Symfony Profiler

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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\CurrencySwitcherComponent {#12565
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\TaxonMenuComponent {#16276
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        #slug: "ssl-xlogic-x-rack-superanalogue-eq-module"
        #description: """
          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
          G-Series : Avec l’arrivée de la console G Series en 1987, les codes couleur furent abandonnés et les potentiomètres utilisés aujourd’hui furent adoptés. Faisant sa première apparition en 1987, l’égaliseur G Series original a introduit le facteur Q proportionnel au gain et permettait un overshoot lors de l’amplification des fréquences et un undershoot lors de leur atténuation.\n
          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "Le Module SSL EQ 4 bandes paramétriques est une superbe "boite à outils" pour un réglage précis des fréquences. Cet EQ se compose entièrement des caractéristiques des Séries E et G des consoles larges formats."
      }
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          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
          G-Series : Avec l’arrivée de la console G Series en 1987, les codes couleur furent abandonnés et les potentiomètres utilisés aujourd’hui furent adoptés. Faisant sa première apparition en 1987, l’égaliseur G Series original a introduit le facteur Q proportionnel au gain et permettait un overshoot lors de l’amplification des fréquences et un undershoot lors de leur atténuation.\n
          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
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          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
          G-Series : Avec l’arrivée de la console G Series en 1987, les codes couleur furent abandonnés et les potentiomètres utilisés aujourd’hui furent adoptés. Faisant sa première apparition en 1987, l’égaliseur G Series original a introduit le facteur Q proportionnel au gain et permettait un overshoot lors de l’amplification des fréquences et un undershoot lors de leur atténuation.\n
          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
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        #description: """
          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
          G-Series : Avec l’arrivée de la console G Series en 1987, les codes couleur furent abandonnés et les potentiomètres utilisés aujourd’hui furent adoptés. Faisant sa première apparition en 1987, l’égaliseur G Series original a introduit le facteur Q proportionnel au gain et permettait un overshoot lors de l’amplification des fréquences et un undershoot lors de leur atténuation.\n
          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
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          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
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          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
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          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
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          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
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          Module XLogic X-Rack Channel EQ\n
          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0} \n
          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
          \n
          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
          E-Series BLACK : C’est la dernière version de l’égaliseur standard E series. Il fut le fruit au début des années 80 de discussions entre de nombreux ingénieurs de renom et fut un réel succès. La carte électronique était appelée la « 242 ».\n
          G-Series : Avec l’arrivée de la console G Series en 1987, les codes couleur furent abandonnés et les potentiomètres utilisés aujourd’hui furent adoptés. Faisant sa première apparition en 1987, l’égaliseur G Series original a introduit le facteur Q proportionnel au gain et permettait un overshoot lors de l’amplification des fréquences et un undershoot lors de leur atténuation.\n
          La génération actuelle d’égaliseurs de console SuperAnalogue (présents sur les consoles Duality et AWS 900 + SE et le module X-Rack EQ) permet de basculer entre les égaliseurs « Black » E-Series et les égaliseurs G Series.
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          De nombreux producteurs et ingénieurs du son utilisent des égaliseurs SSL qu’ils mettent en rack, la majorité d’entres eux affirment que les EQ SSL sont indispensables pour mixer. Le module EQ dispose des deux courbes d’égalisations des series E et G issues des consoles larges formats.\n
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          •\u{A0}\u{A0}\u{A0} Copie des EQ 4 bandes utilisés dans les consoles XL 9000 K, Duality & AWS900+.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Switch Shelf/Bell sur les bandes High Frequency et Low Frequency.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Position E ou G pour pour les bandes HMF et LMF.•\u{A0}\u{A0}\u{A0} Bypass EQ IN pour comparaison A/B.\n
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          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
          Avant 1987, SSL utilisait la couleur des potentiomètres LF pour indiquer quel type d’égaliseur était installé sur la console. Toutes les consoles étaient fabriquées sur mesure et pouvaient donc intégrer différentes combinaisons de modules d’égalisation.Les codes couleur suivants s’appliquent :\n
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          E Series ORANGE : Le tristement célèbre égaliseur EQP. C’était une variante du Brown EQ offrant des contrôles simulant les courbes d’un égaliseur à valve. Il fut très peu vendu. Cette carte s’appelait la « 132 ».\n
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          Bref Historique des Egaliseurs SSL :\n
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          E-Series BROWN : L’égaliseur SSL original, équipant toutes les consoles antérieures à l’été 1985. Contrairement à certaines rumeurs, il n’existait qu’une seule version de ces égaliseurs. La carte électronique était appelée la « 02 ».\n
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Symfony\UX\TwigComponent\AnonymousComponent {#21089
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[
  "template" => "@SyliusShop/product/common/price.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\PriceComponent {#21142
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          MITCHELL ACOUSTICS uStream TT1\u{A0}\n
          ( Article publié par le Magazine Diapason)\u{A0}\u{A0}\n
          Paul Mitchell est un musicien passionné d’audio. Sa société Mitchell Acoustics édite The uStream One, un système d’enceintes Bluetooth « sans fil », et la platine uStream TT1, munie d’un étage phono déconnectable et d’un émetteur Bluetooth A2DP 5.1 d’une portée de 10 mètres. A2DP (Advanced Audio Distribution Profile) signifie compression – grosso modo, du MP3, incompatible avec la haute-fidélité. On s’intéressera donc au mode connecté. De fabrication légère mais soignée, la TT1 n’oublie ni des pieds amortisseurs offrant un bon découplage, ni un plateau en aluminium à la belle teinte bronze doré, recouvert d’un épais tapis de feutre, entraîné par courroie et contrôlé en vitesse par une cellule photoélectrique (courroie supplémentaire fournie). Le socle en ABS isole le moteur de l’axe du plateau et du bras en J, lui aussi en aluminium. Celui-ci reçoit une cellule MM Audio-Technica AT91BL à pointe conique et double aimant mobile, réputée pour sa musicalité. Bienvenus, l’arrêt automatique avec relevage du bras en fin de disque et le capot fumé qui protège et souligne l’esthétique.\n
          La TT1 en donne beaucoup pour le tarif auquel elle est proposée : des pieds qui isolent vraiment des vibrations, un bras en J au profil adapté à un bon suivi du sillon, articulation soignée dans les deux axes, contrepoids finement ajustable et antiskating, plateau relativement lourd avec tapis de feutre et, plus surprenant encore, un étage phono qui ne joue pas que les utilités. C’est dans cette configuration que nous avons écouté la TT1. La voix d’Alfred Deller (extrait A) conserve une bonne qualité de timbre et n’est pas trop comprimée. L’acoustique de la All Saints Church de Boughton Aluph (XIIIe siècle), bien qu’atténuée, reste largement perceptible, de même que l’enchevêtrement des jeux superposés de l’orgue et de la basse de viole. Autre plage révélatrice, le vibraphone de The Girl in the Magnesium Dress (extrait C) qui sollicite un comportement dynamique impeccable et un suivi mélodique scrupuleux. Dans cette configuration, toutes proportions gardées, l’instrument apparaît crédible, ne manquant ni d’attaque, ni de profondeur, ni de mise en espace. Une table de lecture est un ensemble indissociable; la TT1 montre que chaque partie a été pensée dans la perspective d’un fonctionnement globalement homogène, musicalement satisfaisant pour le mélomane, hors Bluetooth. Et pour les amateurs de tweeking, la TT1 constitue une base de choix.\n
          \n
          \n
          \n
          \n
          \n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES DE LA TT1\u{A0}\n
          ▪ Commandes (Face avant) : Sélecteur rotatif de vitesse (331/3 rpm - 45 rpm), Bouton de jumelage Bluetooth\n
           ▪ Commandes (Face arrière) : Interrupteur pour la sélection On/OFF du préamplificateur pour la sortie jack RCA\n
           ▪ Plateau : Aluminum\n
           ▪ Bras de lecture : Alliage d'aluminium avec réglage anti-patinage et contrepoids réglable\u{A0}\n
           ▪ Type d’entrainement du plateau : Entraînement par courroie avec contrôle et correction automatiques de la vitesse de rotation.\n
           ▪ Cellule : MM (amovible) à aimant mobile Audio Technica AT91\n
           ▪ Connectivité sans fil : Connexion sans fil Bluetooth A2DP\n
           ▪ Bluetooth V5.1, Supports Bluetooth : Profils HFP, A2DP, AVRCP, Portée Bluetooth : 10 mètres\n
           ▪ Connectivité analogique : RCA gauche et droite\n
           ▪ Égalisation : Égaliseur RIAA intégré\n
           ▪ Alimentation : AC110-220V,50/60HZ,13W\n
           ▪ Conçu en Angleterre\n
           ▪ Accessoires : Cordon d'alimentation CA, adaptateur de broche\n
           ▪ Dimensions : (W x D x H) 440mm x 380mm x 135mm Packaging: 535mm x 456mm x 190mm\n
          \n
           ▪ Poids : 6.2kg (Poids brut de la boîte 6.9kg)
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "Découvrez la platine vinyle Mitchell Acoustics TT2 : une expérience musicale authentique avec préampli phono, émetteur Bluetooth, sortie USB. Numérisez vos vinyles en qualité FLAC. Profitez de la musique sans limites avec TT2."
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          MITCHELL ACOUSTICS uStream TT1\u{A0}\n
          ( Article publié par le Magazine Diapason)\u{A0}\u{A0}\n
          Paul Mitchell est un musicien passionné d’audio. Sa société Mitchell Acoustics édite The uStream One, un système d’enceintes Bluetooth « sans fil », et la platine uStream TT1, munie d’un étage phono déconnectable et d’un émetteur Bluetooth A2DP 5.1 d’une portée de 10 mètres. A2DP (Advanced Audio Distribution Profile) signifie compression – grosso modo, du MP3, incompatible avec la haute-fidélité. On s’intéressera donc au mode connecté. De fabrication légère mais soignée, la TT1 n’oublie ni des pieds amortisseurs offrant un bon découplage, ni un plateau en aluminium à la belle teinte bronze doré, recouvert d’un épais tapis de feutre, entraîné par courroie et contrôlé en vitesse par une cellule photoélectrique (courroie supplémentaire fournie). Le socle en ABS isole le moteur de l’axe du plateau et du bras en J, lui aussi en aluminium. Celui-ci reçoit une cellule MM Audio-Technica AT91BL à pointe conique et double aimant mobile, réputée pour sa musicalité. Bienvenus, l’arrêt automatique avec relevage du bras en fin de disque et le capot fumé qui protège et souligne l’esthétique.\n
          La TT1 en donne beaucoup pour le tarif auquel elle est proposée : des pieds qui isolent vraiment des vibrations, un bras en J au profil adapté à un bon suivi du sillon, articulation soignée dans les deux axes, contrepoids finement ajustable et antiskating, plateau relativement lourd avec tapis de feutre et, plus surprenant encore, un étage phono qui ne joue pas que les utilités. C’est dans cette configuration que nous avons écouté la TT1. La voix d’Alfred Deller (extrait A) conserve une bonne qualité de timbre et n’est pas trop comprimée. L’acoustique de la All Saints Church de Boughton Aluph (XIIIe siècle), bien qu’atténuée, reste largement perceptible, de même que l’enchevêtrement des jeux superposés de l’orgue et de la basse de viole. Autre plage révélatrice, le vibraphone de The Girl in the Magnesium Dress (extrait C) qui sollicite un comportement dynamique impeccable et un suivi mélodique scrupuleux. Dans cette configuration, toutes proportions gardées, l’instrument apparaît crédible, ne manquant ni d’attaque, ni de profondeur, ni de mise en espace. Une table de lecture est un ensemble indissociable; la TT1 montre que chaque partie a été pensée dans la perspective d’un fonctionnement globalement homogène, musicalement satisfaisant pour le mélomane, hors Bluetooth. Et pour les amateurs de tweeking, la TT1 constitue une base de choix.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES DE LA TT1\u{A0}\n
          ▪ Commandes (Face avant) : Sélecteur rotatif de vitesse (331/3 rpm - 45 rpm), Bouton de jumelage Bluetooth\n
           ▪ Commandes (Face arrière) : Interrupteur pour la sélection On/OFF du préamplificateur pour la sortie jack RCA\n
           ▪ Plateau : Aluminum\n
           ▪ Bras de lecture : Alliage d'aluminium avec réglage anti-patinage et contrepoids réglable\u{A0}\n
           ▪ Type d’entrainement du plateau : Entraînement par courroie avec contrôle et correction automatiques de la vitesse de rotation.\n
           ▪ Cellule : MM (amovible) à aimant mobile Audio Technica AT91\n
           ▪ Connectivité sans fil : Connexion sans fil Bluetooth A2DP\n
           ▪ Bluetooth V5.1, Supports Bluetooth : Profils HFP, A2DP, AVRCP, Portée Bluetooth : 10 mètres\n
           ▪ Connectivité analogique : RCA gauche et droite\n
           ▪ Égalisation : Égaliseur RIAA intégré\n
           ▪ Alimentation : AC110-220V,50/60HZ,13W\n
           ▪ Conçu en Angleterre\n
           ▪ Accessoires : Cordon d'alimentation CA, adaptateur de broche\n
           ▪ Dimensions : (W x D x H) 440mm x 380mm x 135mm Packaging: 535mm x 456mm x 190mm\n
          \n
           ▪ Poids : 6.2kg (Poids brut de la boîte 6.9kg)
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        #shortDescription: "Découvrez la platine vinyle Mitchell Acoustics TT2 : une expérience musicale authentique avec préampli phono, émetteur Bluetooth, sortie USB. Numérisez vos vinyles en qualité FLAC. Profitez de la musique sans limites avec TT2."
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          MITCHELL ACOUSTICS uStream TT1\u{A0}\n
          ( Article publié par le Magazine Diapason)\u{A0}\u{A0}\n
          Paul Mitchell est un musicien passionné d’audio. Sa société Mitchell Acoustics édite The uStream One, un système d’enceintes Bluetooth « sans fil », et la platine uStream TT1, munie d’un étage phono déconnectable et d’un émetteur Bluetooth A2DP 5.1 d’une portée de 10 mètres. A2DP (Advanced Audio Distribution Profile) signifie compression – grosso modo, du MP3, incompatible avec la haute-fidélité. On s’intéressera donc au mode connecté. De fabrication légère mais soignée, la TT1 n’oublie ni des pieds amortisseurs offrant un bon découplage, ni un plateau en aluminium à la belle teinte bronze doré, recouvert d’un épais tapis de feutre, entraîné par courroie et contrôlé en vitesse par une cellule photoélectrique (courroie supplémentaire fournie). Le socle en ABS isole le moteur de l’axe du plateau et du bras en J, lui aussi en aluminium. Celui-ci reçoit une cellule MM Audio-Technica AT91BL à pointe conique et double aimant mobile, réputée pour sa musicalité. Bienvenus, l’arrêt automatique avec relevage du bras en fin de disque et le capot fumé qui protège et souligne l’esthétique.\n
          La TT1 en donne beaucoup pour le tarif auquel elle est proposée : des pieds qui isolent vraiment des vibrations, un bras en J au profil adapté à un bon suivi du sillon, articulation soignée dans les deux axes, contrepoids finement ajustable et antiskating, plateau relativement lourd avec tapis de feutre et, plus surprenant encore, un étage phono qui ne joue pas que les utilités. C’est dans cette configuration que nous avons écouté la TT1. La voix d’Alfred Deller (extrait A) conserve une bonne qualité de timbre et n’est pas trop comprimée. L’acoustique de la All Saints Church de Boughton Aluph (XIIIe siècle), bien qu’atténuée, reste largement perceptible, de même que l’enchevêtrement des jeux superposés de l’orgue et de la basse de viole. Autre plage révélatrice, le vibraphone de The Girl in the Magnesium Dress (extrait C) qui sollicite un comportement dynamique impeccable et un suivi mélodique scrupuleux. Dans cette configuration, toutes proportions gardées, l’instrument apparaît crédible, ne manquant ni d’attaque, ni de profondeur, ni de mise en espace. Une table de lecture est un ensemble indissociable; la TT1 montre que chaque partie a été pensée dans la perspective d’un fonctionnement globalement homogène, musicalement satisfaisant pour le mélomane, hors Bluetooth. Et pour les amateurs de tweeking, la TT1 constitue une base de choix.\n
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            Paul Mitchell est un musicien passionné d’audio. Sa société Mitchell Acoustics édite The uStream One, un système d’enceintes Bluetooth « sans fil », et la platine uStream TT1, munie d’un étage phono déconnectable et d’un émetteur Bluetooth A2DP 5.1 d’une portée de 10 mètres. A2DP (Advanced Audio Distribution Profile) signifie compression – grosso modo, du MP3, incompatible avec la haute-fidélité. On s’intéressera donc au mode connecté. De fabrication légère mais soignée, la TT1 n’oublie ni des pieds amortisseurs offrant un bon découplage, ni un plateau en aluminium à la belle teinte bronze doré, recouvert d’un épais tapis de feutre, entraîné par courroie et contrôlé en vitesse par une cellule photoélectrique (courroie supplémentaire fournie). Le socle en ABS isole le moteur de l’axe du plateau et du bras en J, lui aussi en aluminium. Celui-ci reçoit une cellule MM Audio-Technica AT91BL à pointe conique et double aimant mobile, réputée pour sa musicalité. Bienvenus, l’arrêt automatique avec relevage du bras en fin de disque et le capot fumé qui protège et souligne l’esthétique.\n
            La TT1 en donne beaucoup pour le tarif auquel elle est proposée : des pieds qui isolent vraiment des vibrations, un bras en J au profil adapté à un bon suivi du sillon, articulation soignée dans les deux axes, contrepoids finement ajustable et antiskating, plateau relativement lourd avec tapis de feutre et, plus surprenant encore, un étage phono qui ne joue pas que les utilités. C’est dans cette configuration que nous avons écouté la TT1. La voix d’Alfred Deller (extrait A) conserve une bonne qualité de timbre et n’est pas trop comprimée. L’acoustique de la All Saints Church de Boughton Aluph (XIIIe siècle), bien qu’atténuée, reste largement perceptible, de même que l’enchevêtrement des jeux superposés de l’orgue et de la basse de viole. Autre plage révélatrice, le vibraphone de The Girl in the Magnesium Dress (extrait C) qui sollicite un comportement dynamique impeccable et un suivi mélodique scrupuleux. Dans cette configuration, toutes proportions gardées, l’instrument apparaît crédible, ne manquant ni d’attaque, ni de profondeur, ni de mise en espace. Une table de lecture est un ensemble indissociable; la TT1 montre que chaque partie a été pensée dans la perspective d’un fonctionnement globalement homogène, musicalement satisfaisant pour le mélomane, hors Bluetooth. Et pour les amateurs de tweeking, la TT1 constitue une base de choix.\n
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