Symfony Profiler

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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\CurrencySwitcherComponent {#13249
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\LocaleSwitcherComponent {#13335
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Cart\WidgetComponent {#14148
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\TaxonMenuComponent {#17247
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#19044
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#19156
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#19226
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  "product" => App\Entity\Product\Product {#8113
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    #enabled: true
    #translations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8975 …}
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        #translatable: App\Entity\Product\Product {#8113}
        #id: 607
        #name: "MANLEY VOXBOX® Processeur Vocal Muti-Fonctions"
        #slug: "manley-voxbox-preampli-eq-comp-de-esseur"
        #description: """
          Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il ?\n
          Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et du "Son Manley®" dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.\n
          C’est bien, mais à quoi ça sert ?\n
          Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® ? Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.\n
          \u{A0}\n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal\n
          . ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant\n
          . Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)\n
          . ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)\n
          . Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)\n
          . Sorties XLR symétriques à transformateur\n
          . Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur\n
          . COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur\n
          . Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur\n
          . Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux\n
          . Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %\n
          . Niveau de sortie maximum : +31 dBu\n
          \u{A0}\n
          Deux Sections Indépendantes :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} PRÉAMPLI MICRO\u{A0}\u{A0}\u{A0} ÉGALISEUR\n
          Réponse en fréquence : +/-1dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 20Hz - 60KHz \u{A0} \u{A0}10Hz - 100KHz\n
          Bruit de fond (mesure pondérée A)\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} -86 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}-89dB\n
          Rapport signal/bruit\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 113 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} 116 dB\n
          Lampes\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 12AX7LPS & 6414\u{A0}\u{A0}\u{A0} 5751 & 6414\n
          Gain\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 40 à 60 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0} unité\n
          \u{A0}\n
          Deux Processeurs Séparés :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} COMPRESSEUR\u{A0}\u{A0}\u{A0} LIMITEUR & DE-ESSER\n
          Taux d’action\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 3:1 \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 10:1\n
          Réduction maximale\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 16 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} 32 dB\n
          Temps d’attaque\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 4mS à 70mS \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0} 2mS\n
          Temps de rétablissement\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 0.3, 0.5, 1, 2, 5 Sec\u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0} 0.5 Sec\n
          Fréquences de réjection du dé-esseur \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0}\u{A0} 3, 6, 9, 12KHz\n
          \u{A0}\n
          . Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts\n
          . Dimensions: 19” x 5.25” x 10” (occupies 3U)\n
          . Poids net : 9,5 kg\n
          \u{A0}
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "Le VOXBOX® combine le légendaire Manley Mono Mic Preamp, le ELOP en tant que compresseur, le MID EQ comme gamme complète EQ PEAK-DIP-PEAK, et pour finir, un DeEsser avec un second limiteur ELOP."
      }
    ]
    #currentLocale: "fr_FR"
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    -brand: Proxies\__CG__\Rika\SyliusBrandPlugin\Entity\Brand {#8096 …}
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  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#19283
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  "template" => "@SyliusShop/product/common/card.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\CardComponent {#19769
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      date: 2025-12-02 10:16:24.0 UTC (+00:00)
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      date: 2025-12-02 10:16:24.0 UTC (+00:00)
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    #translations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8975 …}
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      "fr_FR" => App\Entity\Product\ProductTranslation {#8978
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        #translatable: App\Entity\Product\Product {#8113}
        #id: 607
        #name: "MANLEY VOXBOX® Processeur Vocal Muti-Fonctions"
        #slug: "manley-voxbox-preampli-eq-comp-de-esseur"
        #description: """
          Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il ?\n
          Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et du "Son Manley®" dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.\n
          C’est bien, mais à quoi ça sert ?\n
          Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® ? Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.\n
          \u{A0}\n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal\n
          . ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant\n
          . Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)\n
          . ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)\n
          . Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)\n
          . Sorties XLR symétriques à transformateur\n
          . Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur\n
          . COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur\n
          . Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur\n
          . Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux\n
          . Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %\n
          . Niveau de sortie maximum : +31 dBu\n
          \u{A0}\n
          Deux Sections Indépendantes :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} PRÉAMPLI MICRO\u{A0}\u{A0}\u{A0} ÉGALISEUR\n
          Réponse en fréquence : +/-1dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 20Hz - 60KHz \u{A0} \u{A0}10Hz - 100KHz\n
          Bruit de fond (mesure pondérée A)\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} -86 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}-89dB\n
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          Lampes\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 12AX7LPS & 6414\u{A0}\u{A0}\u{A0} 5751 & 6414\n
          Gain\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 40 à 60 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0} unité\n
          \u{A0}\n
          Deux Processeurs Séparés :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} COMPRESSEUR\u{A0}\u{A0}\u{A0} LIMITEUR & DE-ESSER\n
          Taux d’action\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 3:1 \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 10:1\n
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          \u{A0}\n
          . Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts\n
          . Dimensions: 19” x 5.25” x 10” (occupies 3U)\n
          . Poids net : 9,5 kg\n
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          Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et du "Son Manley®" dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.\n
          C’est bien, mais à quoi ça sert ?\n
          Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® ? Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.\n
          \u{A0}\n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal\n
          . ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant\n
          . Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)\n
          . ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)\n
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          . COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur\n
          . Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur\n
          . Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux\n
          . Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %\n
          . Niveau de sortie maximum : +31 dBu\n
          \u{A0}\n
          Deux Sections Indépendantes :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} PRÉAMPLI MICRO\u{A0}\u{A0}\u{A0} ÉGALISEUR\n
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          #name: "MANLEY VOXBOX® Processeur Vocal Muti-Fonctions"
          #slug: "manley-voxbox-preampli-eq-comp-de-esseur"
          #description: """
            Ça a l’air impressionnant, mais de quoi s’agit-il ?\n
            Il s’agit à la base d’un processeur vocal ; une idée qui ne présente rien de novateur en soi. Mais il était temps de se dépasser et de concevoir un véritable processeur vocal de référence pour les professionnels. Un processeur qui répondrait aussi bien aux besoins des compositeurs de maquettes qu’à ceux des studios des Majors. Un processeur dont la conception entièrement à lampes apporterait un nouveau souffle de vie à tout type d’instrument et aux Overdubs. Un processeur clair et simple, délivrant une qualité sonore indubitablement supérieure aux autres processeurs de sa catégorie, alliant polyvalence, simplicité et ergonomie. Doté de nombreuses fonctions, arborant un style intemporel, bénéficiant d’une construction robuste et du "Son Manley®" dont la réputation n’est plus à faire, nous vous présentons le VOXBOX® de MANLEY®.\n
            C’est bien, mais à quoi ça sert ?\n
            Lors de la conception du VOXBOX®, force a été de constater sa capacité à traiter tout type de signal, aussi bien les voix que d’autres instruments. Le VOXBOX® dispose de réglages convenant parfaitement à la batterie, à la basse, à la guitare et aux claviers. Ses deux sections séparées peuvent être utilisées conjointement ou individuellement. Une utilisation en stéréo avec deux VOXBOX® ? Vous pensez bien que nous y avons songé lors de la conception. Le VOXBOX® comporte des touches de couplage stéréo pour les sections du compresseur et du dé-esseur/limiteur, des réglages de compression spéciaux et des fréquences d’égalisation très douces pour votre mixage ou le pré-Mastering. Ne vous limitez donc pas au traitement des voix.\n
            \u{A0}\n
            Caractéristiques Techniques :\n
            . Transformateurs MANLEY avec fil nickel gainé en mu-métal\n
            . ENTRÉE MICRO avec impédance de 2 kOhms et alimentation fantôme 48 V à fort débit en courant\n
            . Entrée instrument directe haute impédance (100 kOhms)\n
            . ENTRÉE LIGNE & RETOUR D’INSERTION (connecteur XLR symétrique et Jack 6,35 mm)\n
            . Sorties PREAMP & EQ BASSE IMPÉDANCE (50 Ohms)\n
            . Sorties XLR symétriques à transformateur\n
            . Sorties Jack 6,35 mm asymétriques sans transformateur\n
            . COUPLAGE STÉRÉO pour le compresseur et le dé-esseur/limiteur\n
            . Circuit d’écoute du signal de déclenchement du dé-esseur\n
            . Grand VU-MÈTRE Sifam ÉCLAIRÉ avec CINQ modes d’affichage des niveaux\n
            . Distorsion harmonique totale + bruit (1 kHz à +20 dBu) : 0,3 %\n
            . Niveau de sortie maximum : +31 dBu\n
            \u{A0}\n
            Deux Sections Indépendantes :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} PRÉAMPLI MICRO\u{A0}\u{A0}\u{A0} ÉGALISEUR\n
            Réponse en fréquence : +/-1dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 20Hz - 60KHz \u{A0} \u{A0}10Hz - 100KHz\n
            Bruit de fond (mesure pondérée A)\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} -86 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}-89dB\n
            Rapport signal/bruit\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 113 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} 116 dB\n
            Lampes\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 12AX7LPS & 6414\u{A0}\u{A0}\u{A0} 5751 & 6414\n
            Gain\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 40 à 60 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0} unité\n
            \u{A0}\n
            Deux Processeurs Séparés :\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} COMPRESSEUR\u{A0}\u{A0}\u{A0} LIMITEUR & DE-ESSER\n
            Taux d’action\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 3:1 \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} 10:1\n
            Réduction maximale\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 16 dB \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} 32 dB\n
            Temps d’attaque\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 4mS à 70mS \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0} 2mS\n
            Temps de rétablissement\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0}\u{A0} 0.3, 0.5, 1, 2, 5 Sec\u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0} 0.5 Sec\n
            Fréquences de réjection du dé-esseur \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0} \u{A0}\u{A0} \u{A0}\u{A0}\u{A0} 3, 6, 9, 12KHz\n
            \u{A0}\n
            . Consommation électrique (120/240 V ca) : 24 watts\n
            . Dimensions: 19” x 5.25” x 10” (occupies 3U)\n
            . Poids net : 9,5 kg\n
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          #shortDescription: "Le VOXBOX® combine le légendaire Manley Mono Mic Preamp, le ELOP en tant que compresseur, le MID EQ comme gamme complète EQ PEAK-DIP-PEAK, et pour finir, un DeEsser avec un second limiteur ELOP."
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        #name: "RUPERT NEVE Portico II Master Buss Compressor  / Mastering Compresseur, Limiteur & SFE"
        #slug: "rupert-neve-portico-ii-master-buss-compressor-mastering-compresseur-limiteur-sfe-"
        #description: """
          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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        #description: """
          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
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          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
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          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
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          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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            Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
            Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
            \n
            SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
            Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
            Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
            La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
            Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
            \n
            SECTION LIMITEUR\n
            Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
            La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
            De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
            Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
            Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
            Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
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            SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
            L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
            Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
            A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
            Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
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            L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
            • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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        #slug: "manley-massive-passive-egaliseur-a-lampes-stereo"
        #description: """
          Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.\n
          Vous devez absolument l’essayer.\n
          Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. MANLEY LABS est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.\n
          Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques.\n
          Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sans "cafouillage" sonore.\n
          Cet égaliseur est absolument unique. Sa différence réside également dans certaines excentricités et particularités qui ne feront que stimuler votre créativité et votre goût du risque. Nous pourrions utiliser des dizaines de superlatifs pour décrire les sons qu’il produit, mais il est indispensable que vous découvriez les merveilles de cet égaliseur par vous-même. Les mots ne sauraient être à la hauteur. Les lecteurs les plus astucieux remarqueront l’absence d’emploi de "termes à la mode" et noteront que le Massive Passive ne repose sur aucun gadget, plagiat ou technique conventionnelle. Toutefois, il est conçu pour compléter notre limiteur/compresseur Variable MU, par exemple... Cette combinaison pourrait bien constituer la chaîne de traitement par excellence. C’est d’ores et déjà le processeur "préféré" pour le Mastering.\n
          \n
          Points Forts:\n
          . Circuit de correction sonore entièrement passif. Courbes d’égalisation Baxendall uniques pouvant être modelées à l’aide du réglage de largeur de bande. Choix de fréquences entrelacées et de bandes avec chevauchement de fréquences. Chaque bande est commutable en mode d’égalisation Baxendall ou en cloche. Circuits ligne et compensation de gain à lampes. Conception symétrique parallèle. Composants de qualité supérieure. Filtres passe-haut et passe-bas et réglages du gain\n
          Autres Particularités....\n
          . Chaque bande peut être bypassée ou amplifiée/atténuée. Cela autorise une précision de réglage deux fois plus importante que les égaliseurs conventionnels.. Cela élimine également le problème d'un cran central ne garantissant pas de réponse plate. Chaque bande offre une plage d’amplification/atténuation de 20dB associée à une réserve dynamique énorme et à une absence de distorsion du signal. Filtres passe-haut et passe-bas raides pour une efficacité maximale et à conception passive pour une coloration minimale du son. La pente minimale est de 18 dB/octave et le filtre à 18kHz a été conçu pour une pente de 60dB/octave. Conception modulaire autorisant de futures mises à jour et des fonctions spéciales. Le Massive Passive est une "plate-forme d’égalisation” évolutive. Sorties flottantes symétrisées par transformateur permettant une facilité d’installation et une pointe de mise en valeur flatteuse du son. Ces sorties ont été spécialement conçues pour permettre au Massive Passive de gérer des accentuations très importantes. La qualité Manley, l’ingénierie Manley et le "Son Manley"\n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Entrées et sorties sur Jacks 6,35 mm et connecteurs XLR symétriques (connexions asymétriques acceptées). Niveau nominal +4dBu, commutateurs internes pour un fonctionnement à -10dBV. Commutateur de Bypass pour bypasser l’égaliseur et les circuits à lampes (câblage non volant). 44 fréquences (espacées d’environ 1/4 d’octave). Plage de fréquences : 22Hz à 27kHz. Plage de gain de l’égaliseur : 20dB d’amplification, 20dB d’atténuation. Réglage de la largeur de bande : 1,5 à 3 (actif uniquement en mode d’égalisation Baxendall). Réponse en fréquence : +/- 2dB : 8Hz à 60kHz. Niveau de sortie maximum avec DHT à 1,5 % : +37dBV ; +26dBV à 20Hz. Distorsion harmonique totale + bruit (1kHz à +4dBu) : 0,06 %. Bruit de fond (référencé à +4dBu) : -85dB (mesure pondérée A). Plage dynamique : 120dB. Lampes : 2 x 5751, 4 x 6414. Consommation électrique (120/240 V ca) : 72 Watts. Dimensions (3U) : 48,3 x 13,3 x 25,4 cm. Poids : de l’appareil seul : 9,5 kg. Poids total : 12,25 kg
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        #metaDescription: "Égaliseur Manley à Lampes Stéréo"
        #shortDescription: """
          Egaliseur quatre bandes deux canaux équipé en complément de filtres passe-haut et passe-bas.\n
          “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif.
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          Vous devez absolument l’essayer.\n
          Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. MANLEY LABS est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.\n
          Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques.\n
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          . Entrées et sorties sur Jacks 6,35 mm et connecteurs XLR symétriques (connexions asymétriques acceptées). Niveau nominal +4dBu, commutateurs internes pour un fonctionnement à -10dBV. Commutateur de Bypass pour bypasser l’égaliseur et les circuits à lampes (câblage non volant). 44 fréquences (espacées d’environ 1/4 d’octave). Plage de fréquences : 22Hz à 27kHz. Plage de gain de l’égaliseur : 20dB d’amplification, 20dB d’atténuation. Réglage de la largeur de bande : 1,5 à 3 (actif uniquement en mode d’égalisation Baxendall). Réponse en fréquence : +/- 2dB : 8Hz à 60kHz. Niveau de sortie maximum avec DHT à 1,5 % : +37dBV ; +26dBV à 20Hz. Distorsion harmonique totale + bruit (1kHz à +4dBu) : 0,06 %. Bruit de fond (référencé à +4dBu) : -85dB (mesure pondérée A). Plage dynamique : 120dB. Lampes : 2 x 5751, 4 x 6414. Consommation électrique (120/240 V ca) : 72 Watts. Dimensions (3U) : 48,3 x 13,3 x 25,4 cm. Poids : de l’appareil seul : 9,5 kg. Poids total : 12,25 kg
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          Vous devez absolument l’essayer.\n
          Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. MANLEY LABS est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.\n
          Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques.\n
          Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sans "cafouillage" sonore.\n
          Cet égaliseur est absolument unique. Sa différence réside également dans certaines excentricités et particularités qui ne feront que stimuler votre créativité et votre goût du risque. Nous pourrions utiliser des dizaines de superlatifs pour décrire les sons qu’il produit, mais il est indispensable que vous découvriez les merveilles de cet égaliseur par vous-même. Les mots ne sauraient être à la hauteur. Les lecteurs les plus astucieux remarqueront l’absence d’emploi de "termes à la mode" et noteront que le Massive Passive ne repose sur aucun gadget, plagiat ou technique conventionnelle. Toutefois, il est conçu pour compléter notre limiteur/compresseur Variable MU, par exemple... Cette combinaison pourrait bien constituer la chaîne de traitement par excellence. C’est d’ores et déjà le processeur "préféré" pour le Mastering.\n
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          Points Forts:\n
          . Circuit de correction sonore entièrement passif. Courbes d’égalisation Baxendall uniques pouvant être modelées à l’aide du réglage de largeur de bande. Choix de fréquences entrelacées et de bandes avec chevauchement de fréquences. Chaque bande est commutable en mode d’égalisation Baxendall ou en cloche. Circuits ligne et compensation de gain à lampes. Conception symétrique parallèle. Composants de qualité supérieure. Filtres passe-haut et passe-bas et réglages du gain\n
          Autres Particularités....\n
          . Chaque bande peut être bypassée ou amplifiée/atténuée. Cela autorise une précision de réglage deux fois plus importante que les égaliseurs conventionnels.. Cela élimine également le problème d'un cran central ne garantissant pas de réponse plate. Chaque bande offre une plage d’amplification/atténuation de 20dB associée à une réserve dynamique énorme et à une absence de distorsion du signal. Filtres passe-haut et passe-bas raides pour une efficacité maximale et à conception passive pour une coloration minimale du son. La pente minimale est de 18 dB/octave et le filtre à 18kHz a été conçu pour une pente de 60dB/octave. Conception modulaire autorisant de futures mises à jour et des fonctions spéciales. Le Massive Passive est une "plate-forme d’égalisation” évolutive. Sorties flottantes symétrisées par transformateur permettant une facilité d’installation et une pointe de mise en valeur flatteuse du son. Ces sorties ont été spécialement conçues pour permettre au Massive Passive de gérer des accentuations très importantes. La qualité Manley, l’ingénierie Manley et le "Son Manley"\n
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            Vous devez absolument l’essayer.\n
            Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. MANLEY LABS est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.\n
            Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques.\n
            Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sans "cafouillage" sonore.\n
            Cet égaliseur est absolument unique. Sa différence réside également dans certaines excentricités et particularités qui ne feront que stimuler votre créativité et votre goût du risque. Nous pourrions utiliser des dizaines de superlatifs pour décrire les sons qu’il produit, mais il est indispensable que vous découvriez les merveilles de cet égaliseur par vous-même. Les mots ne sauraient être à la hauteur. Les lecteurs les plus astucieux remarqueront l’absence d’emploi de "termes à la mode" et noteront que le Massive Passive ne repose sur aucun gadget, plagiat ou technique conventionnelle. Toutefois, il est conçu pour compléter notre limiteur/compresseur Variable MU, par exemple... Cette combinaison pourrait bien constituer la chaîne de traitement par excellence. C’est d’ores et déjà le processeur "préféré" pour le Mastering.\n
            \n
            Points Forts:\n
            . Circuit de correction sonore entièrement passif. Courbes d’égalisation Baxendall uniques pouvant être modelées à l’aide du réglage de largeur de bande. Choix de fréquences entrelacées et de bandes avec chevauchement de fréquences. Chaque bande est commutable en mode d’égalisation Baxendall ou en cloche. Circuits ligne et compensation de gain à lampes. Conception symétrique parallèle. Composants de qualité supérieure. Filtres passe-haut et passe-bas et réglages du gain\n
            Autres Particularités....\n
            . Chaque bande peut être bypassée ou amplifiée/atténuée. Cela autorise une précision de réglage deux fois plus importante que les égaliseurs conventionnels.. Cela élimine également le problème d'un cran central ne garantissant pas de réponse plate. Chaque bande offre une plage d’amplification/atténuation de 20dB associée à une réserve dynamique énorme et à une absence de distorsion du signal. Filtres passe-haut et passe-bas raides pour une efficacité maximale et à conception passive pour une coloration minimale du son. La pente minimale est de 18 dB/octave et le filtre à 18kHz a été conçu pour une pente de 60dB/octave. Conception modulaire autorisant de futures mises à jour et des fonctions spéciales. Le Massive Passive est une "plate-forme d’égalisation” évolutive. Sorties flottantes symétrisées par transformateur permettant une facilité d’installation et une pointe de mise en valeur flatteuse du son. Ces sorties ont été spécialement conçues pour permettre au Massive Passive de gérer des accentuations très importantes. La qualité Manley, l’ingénierie Manley et le "Son Manley"\n
            Caractéristiques Techniques :\n
            . Entrées et sorties sur Jacks 6,35 mm et connecteurs XLR symétriques (connexions asymétriques acceptées). Niveau nominal +4dBu, commutateurs internes pour un fonctionnement à -10dBV. Commutateur de Bypass pour bypasser l’égaliseur et les circuits à lampes (câblage non volant). 44 fréquences (espacées d’environ 1/4 d’octave). Plage de fréquences : 22Hz à 27kHz. Plage de gain de l’égaliseur : 20dB d’amplification, 20dB d’atténuation. Réglage de la largeur de bande : 1,5 à 3 (actif uniquement en mode d’égalisation Baxendall). Réponse en fréquence : +/- 2dB : 8Hz à 60kHz. Niveau de sortie maximum avec DHT à 1,5 % : +37dBV ; +26dBV à 20Hz. Distorsion harmonique totale + bruit (1kHz à +4dBu) : 0,06 %. Bruit de fond (référencé à +4dBu) : -85dB (mesure pondérée A). Plage dynamique : 120dB. Lampes : 2 x 5751, 4 x 6414. Consommation électrique (120/240 V ca) : 72 Watts. Dimensions (3U) : 48,3 x 13,3 x 25,4 cm. Poids : de l’appareil seul : 9,5 kg. Poids total : 12,25 kg
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            Egaliseur quatre bandes deux canaux équipé en complément de filtres passe-haut et passe-bas.\n
            “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif.
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          Caractéristiques Techniques :\n
          . Entrées et sorties symétriques en XLR et Jacks stéréo 6,35 mm (acceptant les liaisons asymétriques)\n
          . Niveau nominal de +4 dBu, micro contacteurs internes prévus pour l’utilisation à -10\n
          . La fonction de Bypass bypasse les correcteurs et les circuits à lampes (non matériels)\n
          . 44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)\n
          . Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHz\n
          . Plage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuation\n
          . Plage nominale de largeur de bande Q : 1,5 à 3 (actif dans les modes de filtrage Baxendall)\n
          . Réponse en fréquence : ±2 dB : 8 Hz à 60 kHz\n
          . Niveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ;\u{A0} +26 dBv à 20 Hz\n
          . DHT + Bruit (1 kHz à +4 dBu) : 0,06 %\n
          . Bruit de fond (référence de +4 dBu) : -85 dB (mesure pondérée A)\n
          . Plage dynamique : 120 dB\n
          . Lampes : 2 x 12AU7, 4 x 6414\n
          . Consommation électrique (120/240 Vca) : 72 Watts\n
          . Réglage d'usine pour l’utilisation en 100V, 120V ou 220-240Vca en fonction du pays de destination.\n
          . Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.\n
          . Fréquence secteur : 50~ 60 Hz\n
          . Taille (3 U) : 483 mm (19 pouces) x 133 mm x 254 mm\n
          . Poids : Correcteur 9,5 kg\n
          . Poids à l’expédition : 12,2 kg
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          . 44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)\n
          . Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHz\n
          . Plage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuation\n
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          . Niveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ;\u{A0} +26 dBv à 20 Hz\n
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          . Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.\n
          . Fréquence secteur : 50~ 60 Hz\n
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            Caractéristiques Techniques :\n
            . Entrées et sorties symétriques en XLR et Jacks stéréo 6,35 mm (acceptant les liaisons asymétriques)\n
            . Niveau nominal de +4 dBu, micro contacteurs internes prévus pour l’utilisation à -10\n
            . La fonction de Bypass bypasse les correcteurs et les circuits à lampes (non matériels)\n
            . 44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)\n
            . Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHz\n
            . Plage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuation\n
            . Plage nominale de largeur de bande Q : 1,5 à 3 (actif dans les modes de filtrage Baxendall)\n
            . Réponse en fréquence : ±2 dB : 8 Hz à 60 kHz\n
            . Niveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ;\u{A0} +26 dBv à 20 Hz\n
            . DHT + Bruit (1 kHz à +4 dBu) : 0,06 %\n
            . Bruit de fond (référence de +4 dBu) : -85 dB (mesure pondérée A)\n
            . Plage dynamique : 120 dB\n
            . Lampes : 2 x 12AU7, 4 x 6414\n
            . Consommation électrique (120/240 Vca) : 72 Watts\n
            . Réglage d'usine pour l’utilisation en 100V, 120V ou 220-240Vca en fonction du pays de destination.\n
            . Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.\n
            . Fréquence secteur : 50~ 60 Hz\n
            . Taille (3 U) : 483 mm (19 pouces) x 133 mm x 254 mm\n
            . Poids : Correcteur 9,5 kg\n
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