Symfony Profiler

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        #slug: "rupert-neve-portico-ii-master-buss-compressor-mastering-compresseur-limiteur-sfe-"
        #description: """
          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: "Compresseur/Limiteur & Stereo Field Editor (SFE)"
        #shortDescription: "Le Portico™ II Master Buss Compressor est un outil créatif qui utilise la topologie à haute tension du Rupert Neve 5088. Il a été créé à la base pour le Mastering mais a fait des émules pour le Mixage, l'Enregistrement et même pour le Live.\u{A0}"
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          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
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          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
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          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
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          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
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          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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            Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
            La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
            Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
            \n
            SECTION LIMITEUR\n
            Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
            La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
            De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
            Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
            Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
            Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
            \n
            SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
            L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
            Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
            A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
            Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
            \n
            L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
            • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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          Le Portico II Channel a été créée en utilisant les topologies à haute tension de la console 5088 pour créer une bande de canal avec une qualité sonore ultime. Composé d'un préamplificateur micro pleinement fonctionnel, d'un EQ 4 bandes, d'un compresseur limiteur, d'un contrôle de "Texture" et de mesure de niveau, le Portico II Channel comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, y compris : Variable Silk avec contrôle de la Texture, un "De-Esser" entièrement réglable, filtrage multiple VCA et options de détection, un filtre passe-haut (HPF) au transitoire optimisé et mélange de compression en parallèle. Avec ses topologies simples mais puissantes et un ensemble étendu de fonctionnalités, chaque élément du Portico II Channel est orienté vers l'autonomie des artistes en situation d'enregistrement.\n
          \n
          SECTION D'ENTRÉE\n
          Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
          L'insertion d'une fiche dans l'entrée DI sélectionne un circuit FET discret de DI à 3MΩ avec une topographie couplée à un transformateur qui optimise à la fois le microphone et les entrées DI, permettant à des microphones à basse impédance et des sources à haute impédance comme les guitares électriques et basses de mieux sonner. Le Gain primaire et les contrôles compensateurs sont pleinement opérationnels. Une connexion Jack "Thru" sur le panneau avant qui duplique le signal source affectée permet l'utilisation d'un amplificateur externe si nécessaire. Un commutateur "Line" XLR permet de se connecter au circuit d'entrée non-réactive d'une source indépendante qui intégre un filtre passe-haut (HPF) et des contrôles de niveau TRIM.\n
          \n
          SECTION TEXTURE\n
          L'un des principaux développements dans le Portico II Channel est la nouvelle section Texture. Construite sur le mode "Silk" que l'on trouve dans les préamplificateurs micros de la Série Portico original, la Texture est conçue pour ajuster la quantité réelle de contenu harmonique musicale à partir du Matériel Source ; en offrant en fait d'innombrables possibilités tonales dans un seul appareil. La section Texture peut varier d'à peine audible à dramatique, le tout contrôlé par un seul bouton. \n
          Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
          SECTION EGALISATION\n
          Les topologies EQ dans l'égaliseur 4 bandes du Portico II Channel combinent le son apprécié de nombreuses conceptions classiques, mais sont également capables d'ajustements chirurgicaux extrêmement précis ainsi que d'accentuations ou d'atténuations dramatiques. Par défaut, la section d'égalisation suit le préamplificateur micro et le filtre passe-haut (HPF) et précède le compresseur, mais cette séquence peut être inversée en engageant le commutateur "Poster Comp".\n
          Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
          Le De-Esser peut varier de "off" à plein impact, et utilise la Fréquence et les contrôles "Q" \u{A0}pour apprivoiser les "sifflantes" sévères en chant et en instruments avec limiteur "high-mid" indépendant. Même lorsque le De-Esser est activé, le niveau de l'égalisation peut encore être utilisé. \n
          La fonction "High Frequency Shelf" possède aussi un commutateur indépendant, un réglage de niveau de +/- 12dB et des fréquences sélectionnables de 4,7, 6,8, 12 et 25kHz. Lorsque deux Portico II Channel sont utilisés côte à côte, la section EQ peut aussi exceller en tant que matériel stéréo.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\n
          Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
          Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
          • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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        #description: """
          Le Portico II Channel a été créée en utilisant les topologies à haute tension de la console 5088 pour créer une bande de canal avec une qualité sonore ultime. Composé d'un préamplificateur micro pleinement fonctionnel, d'un EQ 4 bandes, d'un compresseur limiteur, d'un contrôle de "Texture" et de mesure de niveau, le Portico II Channel comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, y compris : Variable Silk avec contrôle de la Texture, un "De-Esser" entièrement réglable, filtrage multiple VCA et options de détection, un filtre passe-haut (HPF) au transitoire optimisé et mélange de compression en parallèle. Avec ses topologies simples mais puissantes et un ensemble étendu de fonctionnalités, chaque élément du Portico II Channel est orienté vers l'autonomie des artistes en situation d'enregistrement.\n
          \n
          SECTION D'ENTRÉE\n
          Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
          L'insertion d'une fiche dans l'entrée DI sélectionne un circuit FET discret de DI à 3MΩ avec une topographie couplée à un transformateur qui optimise à la fois le microphone et les entrées DI, permettant à des microphones à basse impédance et des sources à haute impédance comme les guitares électriques et basses de mieux sonner. Le Gain primaire et les contrôles compensateurs sont pleinement opérationnels. Une connexion Jack "Thru" sur le panneau avant qui duplique le signal source affectée permet l'utilisation d'un amplificateur externe si nécessaire. Un commutateur "Line" XLR permet de se connecter au circuit d'entrée non-réactive d'une source indépendante qui intégre un filtre passe-haut (HPF) et des contrôles de niveau TRIM.\n
          \n
          SECTION TEXTURE\n
          L'un des principaux développements dans le Portico II Channel est la nouvelle section Texture. Construite sur le mode "Silk" que l'on trouve dans les préamplificateurs micros de la Série Portico original, la Texture est conçue pour ajuster la quantité réelle de contenu harmonique musicale à partir du Matériel Source ; en offrant en fait d'innombrables possibilités tonales dans un seul appareil. La section Texture peut varier d'à peine audible à dramatique, le tout contrôlé par un seul bouton. \n
          Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
          SECTION EGALISATION\n
          Les topologies EQ dans l'égaliseur 4 bandes du Portico II Channel combinent le son apprécié de nombreuses conceptions classiques, mais sont également capables d'ajustements chirurgicaux extrêmement précis ainsi que d'accentuations ou d'atténuations dramatiques. Par défaut, la section d'égalisation suit le préamplificateur micro et le filtre passe-haut (HPF) et précède le compresseur, mais cette séquence peut être inversée en engageant le commutateur "Poster Comp".\n
          Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
          Le De-Esser peut varier de "off" à plein impact, et utilise la Fréquence et les contrôles "Q" \u{A0}pour apprivoiser les "sifflantes" sévères en chant et en instruments avec limiteur "high-mid" indépendant. Même lorsque le De-Esser est activé, le niveau de l'égalisation peut encore être utilisé. \n
          La fonction "High Frequency Shelf" possède aussi un commutateur indépendant, un réglage de niveau de +/- 12dB et des fréquences sélectionnables de 4,7, 6,8, 12 et 25kHz. Lorsque deux Portico II Channel sont utilisés côte à côte, la section EQ peut aussi exceller en tant que matériel stéréo.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\n
          Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
          Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
          • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
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          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
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            Le Portico II Channel a été créée en utilisant les topologies à haute tension de la console 5088 pour créer une bande de canal avec une qualité sonore ultime. Composé d'un préamplificateur micro pleinement fonctionnel, d'un EQ 4 bandes, d'un compresseur limiteur, d'un contrôle de "Texture" et de mesure de niveau, le Portico II Channel comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, y compris : Variable Silk avec contrôle de la Texture, un "De-Esser" entièrement réglable, filtrage multiple VCA et options de détection, un filtre passe-haut (HPF) au transitoire optimisé et mélange de compression en parallèle. Avec ses topologies simples mais puissantes et un ensemble étendu de fonctionnalités, chaque élément du Portico II Channel est orienté vers l'autonomie des artistes en situation d'enregistrement.\n
            \n
            SECTION D'ENTRÉE\n
            Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
            L'insertion d'une fiche dans l'entrée DI sélectionne un circuit FET discret de DI à 3MΩ avec une topographie couplée à un transformateur qui optimise à la fois le microphone et les entrées DI, permettant à des microphones à basse impédance et des sources à haute impédance comme les guitares électriques et basses de mieux sonner. Le Gain primaire et les contrôles compensateurs sont pleinement opérationnels. Une connexion Jack "Thru" sur le panneau avant qui duplique le signal source affectée permet l'utilisation d'un amplificateur externe si nécessaire. Un commutateur "Line" XLR permet de se connecter au circuit d'entrée non-réactive d'une source indépendante qui intégre un filtre passe-haut (HPF) et des contrôles de niveau TRIM.\n
            \n
            SECTION TEXTURE\n
            L'un des principaux développements dans le Portico II Channel est la nouvelle section Texture. Construite sur le mode "Silk" que l'on trouve dans les préamplificateurs micros de la Série Portico original, la Texture est conçue pour ajuster la quantité réelle de contenu harmonique musicale à partir du Matériel Source ; en offrant en fait d'innombrables possibilités tonales dans un seul appareil. La section Texture peut varier d'à peine audible à dramatique, le tout contrôlé par un seul bouton. \n
            Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
            Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
            SECTION EGALISATION\n
            Les topologies EQ dans l'égaliseur 4 bandes du Portico II Channel combinent le son apprécié de nombreuses conceptions classiques, mais sont également capables d'ajustements chirurgicaux extrêmement précis ainsi que d'accentuations ou d'atténuations dramatiques. Par défaut, la section d'égalisation suit le préamplificateur micro et le filtre passe-haut (HPF) et précède le compresseur, mais cette séquence peut être inversée en engageant le commutateur "Poster Comp".\n
            Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
            Le De-Esser peut varier de "off" à plein impact, et utilise la Fréquence et les contrôles "Q" \u{A0}pour apprivoiser les "sifflantes" sévères en chant et en instruments avec limiteur "high-mid" indépendant. Même lorsque le De-Esser est activé, le niveau de l'égalisation peut encore être utilisé. \n
            La fonction "High Frequency Shelf" possède aussi un commutateur indépendant, un réglage de niveau de +/- 12dB et des fréquences sélectionnables de 4,7, 6,8, 12 et 25kHz. Lorsque deux Portico II Channel sont utilisés côte à côte, la section EQ peut aussi exceller en tant que matériel stéréo.\n
            \n
            SECTION COMPRESSION\n
            Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
            Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
            Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
            \n
            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
            • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
            • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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          #metaDescription: "Préampli Micro, EQ 4 Bandes, Compresseur/Limiteur & Meeting Level"
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          Avec des réglages organisés de façon très simple et demandant en général un paramétrage minimal, le 5045 est un outil très efficace et incontournable pour les lieux de culte, les stades, les salles de concert, ou toute configuration sonore sujette au Larsen.\n
          \n
          Le Portico 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur.\n
          Le Portico 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.\n
          \n
          Circuits Totalement Analogiques\n
          Le 5045 est construit autour des transformateurs spéciaux de Rupert, et il n’induit aucun filtrage et aucun traitement numérique. Ces circuits analogiques sont à l’origine d’une qualité sonore hors du commun qui reste totalement fidèle au signal initial.\n
          Réglages Simplifiés\n
          Avec des réglages minimums et aucune raison de modifier les réglages, l’utilisation simple du 5045 le rend particulièrement adapté aux environnements ne disposant pas d’un ingénieur du son permanent.\n
          Depth\n
          Détermine l’atténuation appliquée une fois que le niveau du signal chute en deçà du seuil réglé “Threshold”. La valeur “0” n’applique aucune atténuation (et le 5045 n’affecte pas le gain du signal).\n
          Threshold\n
          Détermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.\n
          Time Constant\n
          Sélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement de l’atténuation.\n
          RMS / Peak\n
          Lorsque la touche “RMS/PEAK” est enfoncée, le 5045 tend à revenir plus vite à un niveau normal après l’atténuation.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • THRESHOLD : Variable en continu de -20 à 10dBu\n
          • DEPTH : Variable en continu de 0 à 20dBu\n
          • TIME CONSTANT /\u{A0}Mode Crête :\u{A0}\n
          A: 50ms,\u{A0}B: 100ms,\u{A0}C: 200ms,\u{A0}D: 750ms,\u{A0}E: 1.5s,\u{A0}F: 3s\n
          • ATTACK : 20ms fixe\n
          • RELEASE :\n
          A: 20ms,\u{A0}B: 200ms,\u{A0}C: 1s,\u{A0}D: 2s,\u{A0}E: 5s,\u{A0}F: 30s\n
          • NIVEAU DE SORTIE MAX : +25dBu\n
          • BRUIT & DISTORSION HARMONIQUE TOTALE :\n
          Processing de Feedback Enclenché : Sortie principale, Supérieur à 0.002%\n
          • BRUIT /\u{A0}Processing de Feedback Enclenché : Mesuré @ Sortie Principale, pondéré A, 22Hz-22kHz, 50 ohms :\n
          > -100dBu,\u{A0}> -95dBu\n
          • RÉPONSE EN FRÉQUENCE :\n
          Sortie Principale :\u{A0}@ 20Hz -3dB @ 150kHz -3dB\n
          • SÉPARATION DES CANAUX (Crosstalk) :\u{A0}\n
          Mesurée Canal à Canal\u{A0}> -80dB @ 16kHz
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          Avec des réglages organisés de façon très simple et demandant en général un paramétrage minimal, le 5045 est un outil très efficace et incontournable pour les lieux de culte, les stades, les salles de concert, ou toute configuration sonore sujette au Larsen.\n
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          Le Portico 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur.\n
          Le Portico 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.\n
          \n
          Circuits Totalement Analogiques\n
          Le 5045 est construit autour des transformateurs spéciaux de Rupert, et il n’induit aucun filtrage et aucun traitement numérique. Ces circuits analogiques sont à l’origine d’une qualité sonore hors du commun qui reste totalement fidèle au signal initial.\n
          Réglages Simplifiés\n
          Avec des réglages minimums et aucune raison de modifier les réglages, l’utilisation simple du 5045 le rend particulièrement adapté aux environnements ne disposant pas d’un ingénieur du son permanent.\n
          Depth\n
          Détermine l’atténuation appliquée une fois que le niveau du signal chute en deçà du seuil réglé “Threshold”. La valeur “0” n’applique aucune atténuation (et le 5045 n’affecte pas le gain du signal).\n
          Threshold\n
          Détermine le seuil de déclenchement du traitement par le processeur PSE.\n
          Time Constant\n
          Sélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement de l’atténuation.\n
          RMS / Peak\n
          Lorsque la touche “RMS/PEAK” est enfoncée, le 5045 tend à revenir plus vite à un niveau normal après l’atténuation.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • THRESHOLD : Variable en continu de -20 à 10dBu\n
          • DEPTH : Variable en continu de 0 à 20dBu\n
          • TIME CONSTANT /\u{A0}Mode Crête :\u{A0}\n
          A: 50ms,\u{A0}B: 100ms,\u{A0}C: 200ms,\u{A0}D: 750ms,\u{A0}E: 1.5s,\u{A0}F: 3s\n
          • ATTACK : 20ms fixe\n
          • RELEASE :\n
          A: 20ms,\u{A0}B: 200ms,\u{A0}C: 1s,\u{A0}D: 2s,\u{A0}E: 5s,\u{A0}F: 30s\n
          • NIVEAU DE SORTIE MAX : +25dBu\n
          • BRUIT & DISTORSION HARMONIQUE TOTALE :\n
          Processing de Feedback Enclenché : Sortie principale, Supérieur à 0.002%\n
          • BRUIT /\u{A0}Processing de Feedback Enclenché : Mesuré @ Sortie Principale, pondéré A, 22Hz-22kHz, 50 ohms :\n
          > -100dBu,\u{A0}> -95dBu\n
          • RÉPONSE EN FRÉQUENCE :\n
          Sortie Principale :\u{A0}@ 20Hz -3dB @ 150kHz -3dB\n
          • SÉPARATION DES CANAUX (Crosstalk) :\u{A0}\n
          Mesurée Canal à Canal\u{A0}> -80dB @ 16kHz
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          Le Portico 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur.\n
          Le Portico 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.\n
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          Circuits Totalement Analogiques\n
          Le 5045 est construit autour des transformateurs spéciaux de Rupert, et il n’induit aucun filtrage et aucun traitement numérique. Ces circuits analogiques sont à l’origine d’une qualité sonore hors du commun qui reste totalement fidèle au signal initial.\n
          Réglages Simplifiés\n
          Avec des réglages minimums et aucune raison de modifier les réglages, l’utilisation simple du 5045 le rend particulièrement adapté aux environnements ne disposant pas d’un ingénieur du son permanent.\n
          Depth\n
          Détermine l’atténuation appliquée une fois que le niveau du signal chute en deçà du seuil réglé “Threshold”. La valeur “0” n’applique aucune atténuation (et le 5045 n’affecte pas le gain du signal).\n
          Threshold\n
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          Sélectionne les valeurs de temps d’attaque et de rétablissement de l’atténuation.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • THRESHOLD : Variable en continu de -20 à 10dBu\n
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            Le Portico 5045 partage certaines caractéristiques avec les Noise Gates conventionnels, mais fait appel à un concept différent. Parmi les aspects communs aux deux technologies, les deux processeurs réduisent le gain en absence de signal – ou pour être plus spécifique, ils atténuent le niveau du signal d’entrée lorsque son niveau chute en deçà d’un seuil déterminé par l’utilisateur.\n
            Le Portico 5045 détecte lorsque quelqu’un parle ou chante dans le micro et laisse alors passer le signal, puis détecte quand la personne cesse de parler ou de chanter pour réduire le gain de façon appropriée, ce qui aide à réduire la probabilité de Larsen dans tout système de sonorisation. Plus important encore, le 5045 ne nécessite aucun filtrage ou traitement numérique pour obtenir des résultats très efficaces.\n
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            Circuits Totalement Analogiques\n
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            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
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        #description: """
          \u{A0}\n
          Le module Rupert Neve Designs 5032 est un élément d'un demi rack de profondeur, d'un concept tout à fait nouveau, il est idéal à la fois dans des situations de prise ou bien de mixage grâce à des entrées micro ou ligne sélectionnables. Les deux chemins tirent pleinement avantage de l'équaliseur, de l'inversion de phase, de la fonction « silk » et du « mute », faisant de lui le choix idéal à la fois comme unité autonome ou comme élément central d'une console de mixage.\n
          Comme pour toute la gamme Portico™, la construction est faite d'un acier lourd et robuste ce qui lui confère un blindage magnétique total et une stabilité mécanique exceptionnelle. Le panneau avant est usiné dans une plaque d'aluminium de 1/8 de pouces posée sur un panneau en acier. Des façades avant de rechange sont disponibles, vous offrant le choix de positionner le rack horizontalement ou verticalement. Horizontalement, le Portico™ 5032 peut être placé sur un plan de travail ou un bureau grâce à ses pieds en caoutchouc démontables. Deux 5032 peuvent être assemblés grâce au kit de couplage horizontal (Réf. 5221-RM) et montés dans un rack standard 19''.\n
          Lorsque l'option verticale est choisie, jusqu'à huit 5032 peuvent être montés dans le châssis vertical optionnel (Réf. 5285-RM).\u{A0}Le châssis d'assemblement vertical est conçu pour le montage en rack incluant un système de rangement de câbles. Des façades vides sont disponibles afin de combler les emplacements non utilisés quand moins de huit modules sont montés dans le châssis.\n
          Le module Portico™ 5032 comprend un seul préampli micro, identique à ceux du Portico™ 5012, et un tout nouvel équaliseur 3 bandes.\u{A0}L'étage de sortie est identique à ceux du Portico™ 5012, utilisant des circuits simple-face, avec un transformateur de sortie soigneusement configuré capable de délivrer +25dBu.\n
          \n
          L'ÉGALISEUR\n
          Les subtilités de la création des circuits audio en relation avec les performances sonores deviennent plus clairement comprises par les fabricants et les utilisateurs professionnels. Par exemple, il devient évident que les fréquences au-dessus de 20 kHz, la distorsion résiduelle et les artefacts non-harmoniques affectent la façon dont les êtres humains perçoivent le son. Les spécifications et les mesures ne les prennent généralement pas en compte et cela est important aux oreilles des ingénieurs du son et des musiciens. Il n'y a pas de substitution aux heures d'écoute attentive et aux tests intensifs dont le résultat est le son doux et soyeux des schémas « classiques » Rupert Neve.\n
          « Low shelf » et « High shelf »\n
          L'équaliseur Portico™ comprend à la fois un « shelving » pour les basses fréquences et les hautes fréquences ceci résultant en des courbes d'équalisation extrêmes. De telles courbes, lorsqu'elles sont utilisées, permettent aux harmoniques secondaires et même tertiaires de varier en fonction de la fondamentale, permettant au son naturel d'un instrument d'être ajusté. Lorsqu'elles sont utilisées de manière moins agressive, des bandes de fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence « de base » peuvent être ajustées aux niveaux désirés.\n
          Chacune de ces sections d'équalisation possède une courbe d'environ 6dB/Octave avec une accentuation ou une atténuation allant jusqu'à 15 dB et une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. Les fréquences choisies pour ces points « de base » sont le résultat d'une écoute critique et suivent des schémas traditionnels d'équalisation.\n
          « Peak EQ » (bande médium)\n
          Cette section est équipée d'une gamme de fréquence très large, ceci sur deux bandes, avec un contrôle de « Q » (largeur de bande) extrêmement puissant. Le taux d'atténuation ou d'accentuation est de +/-15dB avec une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. L'inclinaison de la pente peut excéder 6dB/Octave ce qui en fait un outil ciselant et puissant. Le contrôle « Q » offre une largeur de bande variable, de la plus étroite à la plus large, allant de valeurs « Q »=0.6 à « Q »=3.0.\n
          La bande de base couvre de 80 Hz à 800 Hz, ce qui est important lorsqu'on travaille sur le corps d'une bande de fréquences, ou bien pour affiner un environnement acoustique un peu trop épais. Un bouton « x10 » multiplie la fréquence de base par « x10 » (cela préserve la continuité de 800 Hz à 8.0 kHz).\n
          \n
          Caractéristiques Techniques\n
          • Réponse en fréquence : Sortie principale, pas de charge : -0.2 dB à 10Hz / -3 dB à 160kHz• Bruit : Mesuré à la sortie principale, 22Hz-22kHz, impédance de 150 Ohms Avec le gain au niveau unitaire : Meilleur à -100dBu. Avec le gain à 66 dB : Meilleur à -62dBu. Bruit d'entrée équivalent : Meilleur à -128dBu.• Filtres passe-haut : Balayable en fréquence de 20Hz à 250Hz. Pente : 12dB/Octave.• Gain : Du niveau unitaire à +66dB par paliers de 6 dB, « Trim » progressivement ajustable de -6dB à + 6dB.• Sortie Buss : Cette sortie est destinée à alimenter un amplificateur « buss-mix » (ex : les entrées « buss » sur le 5043) au niveau interne de -2.5 dBu.• Niveau de sortie maximal : Le niveau de sortie maximal de 20Hz à 40 kHz est de +25dBu.•« Mute » : « Mute » uniquement la sortie principale.• Distorsion harmonique totale et bruit : Sortie à 1kHz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.001%.•Sortie à 20Hz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.002 % « Silk » enclenché : Meilleure à 0.2% d'harmoniques secondaires.• EQ 3 bandes :« Shelving » graves : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 160Hz.« Shelving » aigües : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 8 kHz/16 kHz switchable.Mediums : +/- 15 dB « boost » ou « cut » : Fréquence variable de 80 à 800Hz ou de 800 à 8000Hz, switchable.• Alimentation Phantom : +48 Volts DC +/- 1%.• Consommation électrique : à 9VDC : 910 mA :11,7 W à 12VDC : 670 mA :12.0 W à 15VDC : 530 mA :12.0 W à 18VDC : 450 mA :11.7 W.• Connecteur : 5.5 mm X 2.1 mm DC jack, positif au centre.
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          L'ÉGALISEUR\n
          Les subtilités de la création des circuits audio en relation avec les performances sonores deviennent plus clairement comprises par les fabricants et les utilisateurs professionnels. Par exemple, il devient évident que les fréquences au-dessus de 20 kHz, la distorsion résiduelle et les artefacts non-harmoniques affectent la façon dont les êtres humains perçoivent le son. Les spécifications et les mesures ne les prennent généralement pas en compte et cela est important aux oreilles des ingénieurs du son et des musiciens. Il n'y a pas de substitution aux heures d'écoute attentive et aux tests intensifs dont le résultat est le son doux et soyeux des schémas « classiques » Rupert Neve.\n
          « Low shelf » et « High shelf »\n
          L'équaliseur Portico™ comprend à la fois un « shelving » pour les basses fréquences et les hautes fréquences ceci résultant en des courbes d'équalisation extrêmes. De telles courbes, lorsqu'elles sont utilisées, permettent aux harmoniques secondaires et même tertiaires de varier en fonction de la fondamentale, permettant au son naturel d'un instrument d'être ajusté. Lorsqu'elles sont utilisées de manière moins agressive, des bandes de fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence « de base » peuvent être ajustées aux niveaux désirés.\n
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          Caractéristiques Techniques\n
          • Réponse en fréquence : Sortie principale, pas de charge : -0.2 dB à 10Hz / -3 dB à 160kHz• Bruit : Mesuré à la sortie principale, 22Hz-22kHz, impédance de 150 Ohms Avec le gain au niveau unitaire : Meilleur à -100dBu. Avec le gain à 66 dB : Meilleur à -62dBu. Bruit d'entrée équivalent : Meilleur à -128dBu.• Filtres passe-haut : Balayable en fréquence de 20Hz à 250Hz. Pente : 12dB/Octave.• Gain : Du niveau unitaire à +66dB par paliers de 6 dB, « Trim » progressivement ajustable de -6dB à + 6dB.• Sortie Buss : Cette sortie est destinée à alimenter un amplificateur « buss-mix » (ex : les entrées « buss » sur le 5043) au niveau interne de -2.5 dBu.• Niveau de sortie maximal : Le niveau de sortie maximal de 20Hz à 40 kHz est de +25dBu.•« Mute » : « Mute » uniquement la sortie principale.• Distorsion harmonique totale et bruit : Sortie à 1kHz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.001%.•Sortie à 20Hz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.002 % « Silk » enclenché : Meilleure à 0.2% d'harmoniques secondaires.• EQ 3 bandes :« Shelving » graves : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 160Hz.« Shelving » aigües : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 8 kHz/16 kHz switchable.Mediums : +/- 15 dB « boost » ou « cut » : Fréquence variable de 80 à 800Hz ou de 800 à 8000Hz, switchable.• Alimentation Phantom : +48 Volts DC +/- 1%.• Consommation électrique : à 9VDC : 910 mA :11,7 W à 12VDC : 670 mA :12.0 W à 15VDC : 530 mA :12.0 W à 18VDC : 450 mA :11.7 W.• Connecteur : 5.5 mm X 2.1 mm DC jack, positif au centre.
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          Comme pour toute la gamme Portico™, la construction est faite d'un acier lourd et robuste ce qui lui confère un blindage magnétique total et une stabilité mécanique exceptionnelle. Le panneau avant est usiné dans une plaque d'aluminium de 1/8 de pouces posée sur un panneau en acier. Des façades avant de rechange sont disponibles, vous offrant le choix de positionner le rack horizontalement ou verticalement. Horizontalement, le Portico™ 5032 peut être placé sur un plan de travail ou un bureau grâce à ses pieds en caoutchouc démontables. Deux 5032 peuvent être assemblés grâce au kit de couplage horizontal (Réf. 5221-RM) et montés dans un rack standard 19''.\n
          Lorsque l'option verticale est choisie, jusqu'à huit 5032 peuvent être montés dans le châssis vertical optionnel (Réf. 5285-RM).\u{A0}Le châssis d'assemblement vertical est conçu pour le montage en rack incluant un système de rangement de câbles. Des façades vides sont disponibles afin de combler les emplacements non utilisés quand moins de huit modules sont montés dans le châssis.\n
          Le module Portico™ 5032 comprend un seul préampli micro, identique à ceux du Portico™ 5012, et un tout nouvel équaliseur 3 bandes.\u{A0}L'étage de sortie est identique à ceux du Portico™ 5012, utilisant des circuits simple-face, avec un transformateur de sortie soigneusement configuré capable de délivrer +25dBu.\n
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          L'ÉGALISEUR\n
          Les subtilités de la création des circuits audio en relation avec les performances sonores deviennent plus clairement comprises par les fabricants et les utilisateurs professionnels. Par exemple, il devient évident que les fréquences au-dessus de 20 kHz, la distorsion résiduelle et les artefacts non-harmoniques affectent la façon dont les êtres humains perçoivent le son. Les spécifications et les mesures ne les prennent généralement pas en compte et cela est important aux oreilles des ingénieurs du son et des musiciens. Il n'y a pas de substitution aux heures d'écoute attentive et aux tests intensifs dont le résultat est le son doux et soyeux des schémas « classiques » Rupert Neve.\n
          « Low shelf » et « High shelf »\n
          L'équaliseur Portico™ comprend à la fois un « shelving » pour les basses fréquences et les hautes fréquences ceci résultant en des courbes d'équalisation extrêmes. De telles courbes, lorsqu'elles sont utilisées, permettent aux harmoniques secondaires et même tertiaires de varier en fonction de la fondamentale, permettant au son naturel d'un instrument d'être ajusté. Lorsqu'elles sont utilisées de manière moins agressive, des bandes de fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence « de base » peuvent être ajustées aux niveaux désirés.\n
          Chacune de ces sections d'équalisation possède une courbe d'environ 6dB/Octave avec une accentuation ou une atténuation allant jusqu'à 15 dB et une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. Les fréquences choisies pour ces points « de base » sont le résultat d'une écoute critique et suivent des schémas traditionnels d'équalisation.\n
          « Peak EQ » (bande médium)\n
          Cette section est équipée d'une gamme de fréquence très large, ceci sur deux bandes, avec un contrôle de « Q » (largeur de bande) extrêmement puissant. Le taux d'atténuation ou d'accentuation est de +/-15dB avec une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. L'inclinaison de la pente peut excéder 6dB/Octave ce qui en fait un outil ciselant et puissant. Le contrôle « Q » offre une largeur de bande variable, de la plus étroite à la plus large, allant de valeurs « Q »=0.6 à « Q »=3.0.\n
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          \n
          Caractéristiques Techniques\n
          • Réponse en fréquence : Sortie principale, pas de charge : -0.2 dB à 10Hz / -3 dB à 160kHz• Bruit : Mesuré à la sortie principale, 22Hz-22kHz, impédance de 150 Ohms Avec le gain au niveau unitaire : Meilleur à -100dBu. Avec le gain à 66 dB : Meilleur à -62dBu. Bruit d'entrée équivalent : Meilleur à -128dBu.• Filtres passe-haut : Balayable en fréquence de 20Hz à 250Hz. Pente : 12dB/Octave.• Gain : Du niveau unitaire à +66dB par paliers de 6 dB, « Trim » progressivement ajustable de -6dB à + 6dB.• Sortie Buss : Cette sortie est destinée à alimenter un amplificateur « buss-mix » (ex : les entrées « buss » sur le 5043) au niveau interne de -2.5 dBu.• Niveau de sortie maximal : Le niveau de sortie maximal de 20Hz à 40 kHz est de +25dBu.•« Mute » : « Mute » uniquement la sortie principale.• Distorsion harmonique totale et bruit : Sortie à 1kHz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.001%.•Sortie à 20Hz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.002 % « Silk » enclenché : Meilleure à 0.2% d'harmoniques secondaires.• EQ 3 bandes :« Shelving » graves : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 160Hz.« Shelving » aigües : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 8 kHz/16 kHz switchable.Mediums : +/- 15 dB « boost » ou « cut » : Fréquence variable de 80 à 800Hz ou de 800 à 8000Hz, switchable.• Alimentation Phantom : +48 Volts DC +/- 1%.• Consommation électrique : à 9VDC : 910 mA :11,7 W à 12VDC : 670 mA :12.0 W à 15VDC : 530 mA :12.0 W à 18VDC : 450 mA :11.7 W.• Connecteur : 5.5 mm X 2.1 mm DC jack, positif au centre.
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            \u{A0}\n
            Le module Rupert Neve Designs 5032 est un élément d'un demi rack de profondeur, d'un concept tout à fait nouveau, il est idéal à la fois dans des situations de prise ou bien de mixage grâce à des entrées micro ou ligne sélectionnables. Les deux chemins tirent pleinement avantage de l'équaliseur, de l'inversion de phase, de la fonction « silk » et du « mute », faisant de lui le choix idéal à la fois comme unité autonome ou comme élément central d'une console de mixage.\n
            Comme pour toute la gamme Portico™, la construction est faite d'un acier lourd et robuste ce qui lui confère un blindage magnétique total et une stabilité mécanique exceptionnelle. Le panneau avant est usiné dans une plaque d'aluminium de 1/8 de pouces posée sur un panneau en acier. Des façades avant de rechange sont disponibles, vous offrant le choix de positionner le rack horizontalement ou verticalement. Horizontalement, le Portico™ 5032 peut être placé sur un plan de travail ou un bureau grâce à ses pieds en caoutchouc démontables. Deux 5032 peuvent être assemblés grâce au kit de couplage horizontal (Réf. 5221-RM) et montés dans un rack standard 19''.\n
            Lorsque l'option verticale est choisie, jusqu'à huit 5032 peuvent être montés dans le châssis vertical optionnel (Réf. 5285-RM).\u{A0}Le châssis d'assemblement vertical est conçu pour le montage en rack incluant un système de rangement de câbles. Des façades vides sont disponibles afin de combler les emplacements non utilisés quand moins de huit modules sont montés dans le châssis.\n
            Le module Portico™ 5032 comprend un seul préampli micro, identique à ceux du Portico™ 5012, et un tout nouvel équaliseur 3 bandes.\u{A0}L'étage de sortie est identique à ceux du Portico™ 5012, utilisant des circuits simple-face, avec un transformateur de sortie soigneusement configuré capable de délivrer +25dBu.\n
            \n
            L'ÉGALISEUR\n
            Les subtilités de la création des circuits audio en relation avec les performances sonores deviennent plus clairement comprises par les fabricants et les utilisateurs professionnels. Par exemple, il devient évident que les fréquences au-dessus de 20 kHz, la distorsion résiduelle et les artefacts non-harmoniques affectent la façon dont les êtres humains perçoivent le son. Les spécifications et les mesures ne les prennent généralement pas en compte et cela est important aux oreilles des ingénieurs du son et des musiciens. Il n'y a pas de substitution aux heures d'écoute attentive et aux tests intensifs dont le résultat est le son doux et soyeux des schémas « classiques » Rupert Neve.\n
            « Low shelf » et « High shelf »\n
            L'équaliseur Portico™ comprend à la fois un « shelving » pour les basses fréquences et les hautes fréquences ceci résultant en des courbes d'équalisation extrêmes. De telles courbes, lorsqu'elles sont utilisées, permettent aux harmoniques secondaires et même tertiaires de varier en fonction de la fondamentale, permettant au son naturel d'un instrument d'être ajusté. Lorsqu'elles sont utilisées de manière moins agressive, des bandes de fréquences au-dessus ou en dessous de la fréquence « de base » peuvent être ajustées aux niveaux désirés.\n
            Chacune de ces sections d'équalisation possède une courbe d'environ 6dB/Octave avec une accentuation ou une atténuation allant jusqu'à 15 dB et une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. Les fréquences choisies pour ces points « de base » sont le résultat d'une écoute critique et suivent des schémas traditionnels d'équalisation.\n
            « Peak EQ » (bande médium)\n
            Cette section est équipée d'une gamme de fréquence très large, ceci sur deux bandes, avec un contrôle de « Q » (largeur de bande) extrêmement puissant. Le taux d'atténuation ou d'accentuation est de +/-15dB avec une vraie réponse « plate » au centre de la plage de contrôle. L'inclinaison de la pente peut excéder 6dB/Octave ce qui en fait un outil ciselant et puissant. Le contrôle « Q » offre une largeur de bande variable, de la plus étroite à la plus large, allant de valeurs « Q »=0.6 à « Q »=3.0.\n
            La bande de base couvre de 80 Hz à 800 Hz, ce qui est important lorsqu'on travaille sur le corps d'une bande de fréquences, ou bien pour affiner un environnement acoustique un peu trop épais. Un bouton « x10 » multiplie la fréquence de base par « x10 » (cela préserve la continuité de 800 Hz à 8.0 kHz).\n
            \n
            Caractéristiques Techniques\n
            • Réponse en fréquence : Sortie principale, pas de charge : -0.2 dB à 10Hz / -3 dB à 160kHz• Bruit : Mesuré à la sortie principale, 22Hz-22kHz, impédance de 150 Ohms Avec le gain au niveau unitaire : Meilleur à -100dBu. Avec le gain à 66 dB : Meilleur à -62dBu. Bruit d'entrée équivalent : Meilleur à -128dBu.• Filtres passe-haut : Balayable en fréquence de 20Hz à 250Hz. Pente : 12dB/Octave.• Gain : Du niveau unitaire à +66dB par paliers de 6 dB, « Trim » progressivement ajustable de -6dB à + 6dB.• Sortie Buss : Cette sortie est destinée à alimenter un amplificateur « buss-mix » (ex : les entrées « buss » sur le 5043) au niveau interne de -2.5 dBu.• Niveau de sortie maximal : Le niveau de sortie maximal de 20Hz à 40 kHz est de +25dBu.•« Mute » : « Mute » uniquement la sortie principale.• Distorsion harmonique totale et bruit : Sortie à 1kHz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.001%.•Sortie à 20Hz, +20dBu : Sortie principale : Meilleure à 0.002 % « Silk » enclenché : Meilleure à 0.2% d'harmoniques secondaires.• EQ 3 bandes :« Shelving » graves : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 160Hz.« Shelving » aigües : +/- 15dB « boost » ou « cut » : Fréquence centrale : 8 kHz/16 kHz switchable.Mediums : +/- 15 dB « boost » ou « cut » : Fréquence variable de 80 à 800Hz ou de 800 à 8000Hz, switchable.• Alimentation Phantom : +48 Volts DC +/- 1%.• Consommation électrique : à 9VDC : 910 mA :11,7 W à 12VDC : 670 mA :12.0 W à 15VDC : 530 mA :12.0 W à 18VDC : 450 mA :11.7 W.• Connecteur : 5.5 mm X 2.1 mm DC jack, positif au centre.
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        #name: "RUPERT NEVE Portico 5017 Compresseur/DI/MICPre Portable avec Variphase"
        #slug: "rupert-neve-portico-5017-compresseur-di-preampli-portable-avec-variphase"
        #description: """
          Le Portico 5017 est un outil novateur et puissant pour l’enregistrement ou la scène. Remplaçant légitime du Préampli micro/Boîtier de DI et Variphase Portico 5016, le 5017 DPC\u{A0}Portable permet la gestion de la compression par un seul bouton et vous permet de l’utiliser en boîtier de Direct/en mélange de préampli micro, où vous le souhaitez, avec une qualité inégalée.\n
          Grâce aux transformateurs Custom Portico et grâce au mode Silk, la qualité sonore de ce processeur portable est légendaire. Ce sont néanmoins ses fonctions révolutionnaires qui font du Portico 5017 un outil indispensable pour l’enregistrement en studio, les enregistrements Live et la scène.\n
          \n
          Gain Instrument\n
          Potentiomètre offrant un gain continu variable de 0 à 30 dB.\n
          Vari-Phase\n
          Modifie de façon constante la mise en phase du signal instrument.\n
          Seuil\n
          Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil “Thresh”, le gain est réduit avec un taux de 2:1, et avec une attaque et un rétablissement constants.\n
          Filtre Passe-Haut HPF\n
          Atténue le signal avec une pente de 12 dB/octave.\n
          Phase Invert\n
          Déphase le signal de 180°.\n
          Direct Input\n
          Entrée directe en Jack 6,35 mm et reprise THRU du signal pour les signaux à niveau instrument et à niveau ligne.\n
          Blend\n
          Mixage continu entre le signal direct et le signal du micro.\n
          Silk\n
          Ajoute une chaleur et une présence Vintage aux deux sorties.\n
          MIC GAIN\n
          Offre un gain total de 66 dB par pas de 6 dB.\n
          \u{A0}\n
          Utilisation de deux canaux.\n
          Utilisé comme processeur à deux canaux, un chanteur et un guitariste peuvent bénéficier de la qualité du son de studio Vintage du 5017 partout où ils vont. Il suffit d’utiliser le DPC comme préampli micro et compresseur de chant et comme boîtier de Direct préamplificateur. À cette fin, le réglage de dosage Blend doit être réglé en position DI (sans mélange) et il vous suffit de modifier un micro-contacteur interne pour appliquer le compresseur au signal du préampli micro. Dans cette configuration, le mode Silk affecte le chant et la guitare et le filtre passe-haut HPF n’affecte que le signal du micro.\n
          Fonction Blend\n
          Utilisé en canal unique pour les instruments, le 5017 peut servir aux mises en phase, à combiner et compresser les signaux directs et amplifiés. À cette fin, utilisez la fonction DI pour le signal direct de l’instrument et le préampli micro pour le signal repris devant l’enceinte de l’instrument. Le bouton de Blend sert à mélanger le signal direct avec les signaux amplifiés pour obtenir la sonorité souhaitée, issue du mélange des deux sources. Le réglage Variphase sert à minimiser ou à atténuer les déphasages entre les deux signaux. Pour compresser le signal mélangé, vous devez placer le micro-contacteur interne du compresseur en position Blend (ce qui est le réglage par défaut). Cette technique peut également être utilisée pour créer une sortie unique et mélangée de la guitare et du chant.\n
          Le Compresseur\n
          Basé sur notre nouveau circuit LDR (Light Dependent Resistor, ou résistance optique), le compresseur à découplage optique du 5017 a été simplifié et offre maintenant un seul réglage de seuil avec compensation automatique du gain de sortie. Par défaut, le compresseur est réglé de façon fixe sur un taux de 2:1 par un micro-contacteur interne vous permettant de sélectionner des constantes temporelles standards ou rapides. Pour régler le compresseur, il vous suffit de régler le seuil jusqu’à obtenir la compression souhaitée. Une Led indique lorsque le compresseur est actif.\n
          Vari-Phase\n
          En plus de la fonction classique d’inversion de polarité, le 5017 est également équipé d’une fonction vari-phase pour faire varier progressivement le déphasage. Ce réglage est très utile dès que vous mélangez deux signaux issus de la même source.Par exemple, même en faisant attention au placement des micros en prise de caisse claire ou d’Overheads, le résultat sonore peut être creux. Grâce au réglage de déphasage variable, le signal direct peut être déphasé jusqu’à ce que les deux signaux soient naturellement en phase.Cette technique est également extrêmement utile sur les instruments lorsqu’elle est combinée avec le réglage Blend interne. Un bassiste, utilisant à la fois le signal direct et le signal repris par micro peut mélanger les deux signaux vers une sortie unique, utilisant la fonction vari-phase pour obtenir une mise en phase optimale. En réglant la mise en phase dans le 5017, le musicien ou l’ingénieur du son peut trouver la meilleure position pour le micro sans souci de déphasage par rapport au signal direct.Avec le 5017, vous disposez du son Portico où que vous soyez.\n
          Utilisation de deux Canaux\n
          Grâce aux deux sorties découplées par transformateurs, le 5017 vous offre deux sorties ligne séparées pour le signal DI/Blend et le signal du micro, lorsque le réglage de Blend est réglé en position DI. La sortie micro est toujours indépendante.\n
          Fonction Silk\n
          Nous pourrions écrire beaucoup sur cette fonction. Précisons tout de même que cette fonction vous offre une option subtile pour améliorer la qualité de votre son avec une texture de toute beauté totalement Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et modifie la réponse en fréquence pour vous offrir un signal musical très doux et très musical. Essayez cette fonction et jugez par vous-même.\n
          \n
          Gain micro\n
          Le gain maximum de l’entrée micro est réglable de 0 dB à 66 dB. Ce réglage vous permet de remonter le gain des signaux en entrée.\n
          Gain DI\u{A0}\n
          Le gain de l’entrée DI est réglable de 0 dB à 30 dB\n
          Entrée DI\n
          Entrée instrument haute impédance symétrique ou asymétrique.\n
          Filtre Passe-Haut.\n
          Le filtre passe-haut est un outil très utile avec tous les types de signaux, en particulier sur un préamplificateur micro. Les signaux inférieurs à 80 Hz sont atténués avec une pente de 12 dB/octave, ce qui vous permet d’atténuer les bruits de pied de micro, de manipulation, les ronflements, ou tout bruit parasite à basse fréquence, etc.\n
          Alimentation Fantôme\n
          Fournit l’alimentation 48 Volts aux micros. Activé/désactivé par une touche située à l’arrière.\n
          Inverseur de Phase\n
          Inverse la polarité du signal du micro.\n
          Threshold\n
          Lorsque le signal dépasse le réglage de seuil "THRESH", le gain est réduit d’un taux de 2:1, avec des paramètres d’attaque et de rétablissement réglés sur des valeurs conventionnelles ou rapides, selon la position du micro-contacteur interne.\n
          Témoins\n
          Les témoins du 5017 indiquent la présence du signal et l’écrêtage des signaux DI et micro. Les témoins reflètent également l’activité du compresseur.\n
          Micro-Contacteurs Internes.\n
          Deux micro-contacteurs internes du 5017 vous permettent de déplacer le compresseur du canal micro au canal DI/Blend et de modifier les paramètres temporels du compresseur de conventionnels à rapides.
          """
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        #shortDescription: "Équipé d’un boîtier portable très robuste, ce préamplificateur, boîte de Direct, compresseur Portico est un processeur de la plus haute qualité. Il vous offre également deux canaux, une fonction Variphase, des fonctions de mélange Silk et DI/micro."
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          Le Portico 5017 est un outil novateur et puissant pour l’enregistrement ou la scène. Remplaçant légitime du Préampli micro/Boîtier de DI et Variphase Portico 5016, le 5017 DPC\u{A0}Portable permet la gestion de la compression par un seul bouton et vous permet de l’utiliser en boîtier de Direct/en mélange de préampli micro, où vous le souhaitez, avec une qualité inégalée.\n
          Grâce aux transformateurs Custom Portico et grâce au mode Silk, la qualité sonore de ce processeur portable est légendaire. Ce sont néanmoins ses fonctions révolutionnaires qui font du Portico 5017 un outil indispensable pour l’enregistrement en studio, les enregistrements Live et la scène.\n
          \n
          Gain Instrument\n
          Potentiomètre offrant un gain continu variable de 0 à 30 dB.\n
          Vari-Phase\n
          Modifie de façon constante la mise en phase du signal instrument.\n
          Seuil\n
          Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil “Thresh”, le gain est réduit avec un taux de 2:1, et avec une attaque et un rétablissement constants.\n
          Filtre Passe-Haut HPF\n
          Atténue le signal avec une pente de 12 dB/octave.\n
          Phase Invert\n
          Déphase le signal de 180°.\n
          Direct Input\n
          Entrée directe en Jack 6,35 mm et reprise THRU du signal pour les signaux à niveau instrument et à niveau ligne.\n
          Blend\n
          Mixage continu entre le signal direct et le signal du micro.\n
          Silk\n
          Ajoute une chaleur et une présence Vintage aux deux sorties.\n
          MIC GAIN\n
          Offre un gain total de 66 dB par pas de 6 dB.\n
          \u{A0}\n
          Utilisation de deux canaux.\n
          Utilisé comme processeur à deux canaux, un chanteur et un guitariste peuvent bénéficier de la qualité du son de studio Vintage du 5017 partout où ils vont. Il suffit d’utiliser le DPC comme préampli micro et compresseur de chant et comme boîtier de Direct préamplificateur. À cette fin, le réglage de dosage Blend doit être réglé en position DI (sans mélange) et il vous suffit de modifier un micro-contacteur interne pour appliquer le compresseur au signal du préampli micro. Dans cette configuration, le mode Silk affecte le chant et la guitare et le filtre passe-haut HPF n’affecte que le signal du micro.\n
          Fonction Blend\n
          Utilisé en canal unique pour les instruments, le 5017 peut servir aux mises en phase, à combiner et compresser les signaux directs et amplifiés. À cette fin, utilisez la fonction DI pour le signal direct de l’instrument et le préampli micro pour le signal repris devant l’enceinte de l’instrument. Le bouton de Blend sert à mélanger le signal direct avec les signaux amplifiés pour obtenir la sonorité souhaitée, issue du mélange des deux sources. Le réglage Variphase sert à minimiser ou à atténuer les déphasages entre les deux signaux. Pour compresser le signal mélangé, vous devez placer le micro-contacteur interne du compresseur en position Blend (ce qui est le réglage par défaut). Cette technique peut également être utilisée pour créer une sortie unique et mélangée de la guitare et du chant.\n
          Le Compresseur\n
          Basé sur notre nouveau circuit LDR (Light Dependent Resistor, ou résistance optique), le compresseur à découplage optique du 5017 a été simplifié et offre maintenant un seul réglage de seuil avec compensation automatique du gain de sortie. Par défaut, le compresseur est réglé de façon fixe sur un taux de 2:1 par un micro-contacteur interne vous permettant de sélectionner des constantes temporelles standards ou rapides. Pour régler le compresseur, il vous suffit de régler le seuil jusqu’à obtenir la compression souhaitée. Une Led indique lorsque le compresseur est actif.\n
          Vari-Phase\n
          En plus de la fonction classique d’inversion de polarité, le 5017 est également équipé d’une fonction vari-phase pour faire varier progressivement le déphasage. Ce réglage est très utile dès que vous mélangez deux signaux issus de la même source.Par exemple, même en faisant attention au placement des micros en prise de caisse claire ou d’Overheads, le résultat sonore peut être creux. Grâce au réglage de déphasage variable, le signal direct peut être déphasé jusqu’à ce que les deux signaux soient naturellement en phase.Cette technique est également extrêmement utile sur les instruments lorsqu’elle est combinée avec le réglage Blend interne. Un bassiste, utilisant à la fois le signal direct et le signal repris par micro peut mélanger les deux signaux vers une sortie unique, utilisant la fonction vari-phase pour obtenir une mise en phase optimale. En réglant la mise en phase dans le 5017, le musicien ou l’ingénieur du son peut trouver la meilleure position pour le micro sans souci de déphasage par rapport au signal direct.Avec le 5017, vous disposez du son Portico où que vous soyez.\n
          Utilisation de deux Canaux\n
          Grâce aux deux sorties découplées par transformateurs, le 5017 vous offre deux sorties ligne séparées pour le signal DI/Blend et le signal du micro, lorsque le réglage de Blend est réglé en position DI. La sortie micro est toujours indépendante.\n
          Fonction Silk\n
          Nous pourrions écrire beaucoup sur cette fonction. Précisons tout de même que cette fonction vous offre une option subtile pour améliorer la qualité de votre son avec une texture de toute beauté totalement Vintage. La touche Silk réduit la contre-réaction et modifie la réponse en fréquence pour vous offrir un signal musical très doux et très musical. Essayez cette fonction et jugez par vous-même.\n
          \n
          Gain micro\n
          Le gain maximum de l’entrée micro est réglable de 0 dB à 66 dB. Ce réglage vous permet de remonter le gain des signaux en entrée.\n
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          Basé sur notre nouveau circuit LDR (Light Dependent Resistor, ou résistance optique), le compresseur à découplage optique du 5017 a été simplifié et offre maintenant un seul réglage de seuil avec compensation automatique du gain de sortie. Par défaut, le compresseur est réglé de façon fixe sur un taux de 2:1 par un micro-contacteur interne vous permettant de sélectionner des constantes temporelles standards ou rapides. Pour régler le compresseur, il vous suffit de régler le seuil jusqu’à obtenir la compression souhaitée. Une Led indique lorsque le compresseur est actif.\n
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          Utilisation de deux Canaux\n
          Grâce aux deux sorties découplées par transformateurs, le 5017 vous offre deux sorties ligne séparées pour le signal DI/Blend et le signal du micro, lorsque le réglage de Blend est réglé en position DI. La sortie micro est toujours indépendante.\n
          Fonction Silk\n
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          Alimentation Fantôme\n
          Fournit l’alimentation 48 Volts aux micros. Activé/désactivé par une touche située à l’arrière.\n
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          Témoins\n
          Les témoins du 5017 indiquent la présence du signal et l’écrêtage des signaux DI et micro. Les témoins reflètent également l’activité du compresseur.\n
          Micro-Contacteurs Internes.\n
          Deux micro-contacteurs internes du 5017 vous permettent de déplacer le compresseur du canal micro au canal DI/Blend et de modifier les paramètres temporels du compresseur de conventionnels à rapides.
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