Symfony Profiler

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        #name: "RUPERT NEVE RNHP Amplificateur de Casque Audio de Référence"
        #slug: "rupert-neve-rnhp-amplificateur-de-casque-audio-de-reference"
        #description: """
          Que ce soit en situation d'enregistrement, de mixage, ou tout simplement pour écouter de la musique, votre amplificateur de casque est aussi important pour la qualité du son final que vos écouteurs, mais il existe de nombreux amplificateurs de casque avec diverses compromis sonores, de marge et de puissance. Pour remédier à ces lacunes, Rupert Neve et son équipe de Rupert Neve Designs ont développé le RNH.\n
          \n
          Basé sur le circuit de sortie casque de la console 5060, le RNHP est un amplificateur casque de référence 24V doté d'entrée symétrique spécifiquement calibré à +4dBu, RCA asymétrique et 3,5mm (1/8"), le tout logé dans un boîtier robuste au châssis en acier. Grâce à une performance sonore sans pareil et son aptitude à conduire toute paire d'écouteurs sans aucun compromis, le Rupert Neve Designs RNHP vous permet de jouer, de mixer et de profiter de votre musique avec un grand niveau de clarté.\n
          Pour beaucoup d'équipements audio, la sortie casque est une réflexion d'après coup. La plupart des produits inégrant des amplis casque ont des ensembles de fonctionnalités sommaires, avec peu d'impactes et à des prix relativement bas. Cela conduit à un compromis concernant la puissance et la qualité audio de l'amplificateur de casque lui-même; ce qui peut conduire à un certain nombre de problèmes lors de son utilisation tels qu'une \u{A0}marge réduite, une performance dénaturée.\n
          Le RNHP a été fait pour atteindre un objectif simple : que les écouteurs sonores sonnent de leur mieux. Le RNHP est conçu pour offrir une qualité extrêmement élevée, une amplification puissante\u{A0}avec un étalonnage précis pour toute source d'entrée. Ce niveau de qualité exceptionnel peut être la différence qui va inspirer un artiste pour offrir sa meilleure performance, laisser un ingénieur du son faire de meilleurs choix dans un micro et de placement, donner à l'ingénieur du son une traduction fiable pour des ajustements d'égalisation et de dynamique lors d'un mixage, ou permettre à un auditeur d'apprécier la pleine profondeur et le détail d'un enregistrement.\n
          En plus d'être en mesure de piloter une grande variété de casques sans sacrifier la performance, le RNHP est également capable de recevoir un large éventail de signaux avec ses 3 entrées calibrées pour un niveau et une impédance optimals. Vous pouvez consulter les notes d'utilisation pour connaitre la façon dont le RNHP peut être utilisé à des fins différentes.\n
          \n
          Quelques Exemples de Connexions Usuelles :\n
          Entrée A + ligne 4dBu (Connexions XLR ou TRS)\n
          • Interfaces Audio de Studio (Line Out ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs de casque (Line Out ou HP Out)\n
          • Consoles de mixage (Line, Aux ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs pour Platines Vinyles Professionnels (Line ou Monitor)\n
          • Convertisseur numérique-analogique Stéréo Professionnel\u{A0}\n
          • Caméras Professionnelles\n
          • Contrôleurs de Monitoring de Studio\n
          Entrée B: Connexions RCA\n
          • CD / Lecteur DVD\n
          • Tuner stéréo\n
          • Platines Vinyles pré-amplifiées\n
          • Prosumer enregistrement Devices / Caméras\n
          Entrée C: Connexions mini-jack, combo 3,5 mm (1/8 ")\n
          • Les appareils stéréo\n
          • Téléphones portables\n
          • Lecteurs de musique portables\n
          • Les ordinateurs\n
          • Les appareils photo reflex\n
          • Dispositifs d'enregistrement de poche\n
          • Toute sortie casque 3,5 mm\n
          Caractéristiques Principales\u{A0}\n
          • Qualité sonore, extrêmement détaillée permettant de tirer le meilleur parti de votre casque\n
          • Haute puissance, conception de pointe pouvant facilement accepter les casques à haute impédance (jusqu'à 600 Ohms), même pendant les sessions d’enregistrements les plus fortes et les plus dynamiques\n
          • L'impédance de sortie proche de zéro (0.01 Ohm à 1kHz), la conception directe couplé à l'amplificateur fournit une excellente traduction avec toute paire d'écouteurs\n
          • Le potentiomètre stéréo très amorti est conçu pour vous donner un contrôle précis du niveau et de maintenir l'équilibre gauche-droite de manière parfaite\n
          • L'entrée ligne calibrée à +4dBu est sélectionnable avec l'interrupteur «A». La prise combo accepte des entrées XLR ou TRS pour les appareils professionnels symétriques\n
          • L'entrée RCA asymétrique est calibrée pour les signaux à -10dBV et sélectionnable avec le commutateur «B». La prise RCA est couramment utilisée avec des appareils stéréo ou d’équipement amateur.\n
          • L’entrée stéréo 3.5mm est spécifiquement calibrée pour fonctionner avec les appareils mobiles tels que les téléphones, les ordinateurs et les appareils photo numériques et sélectionnable avec le commutateur «C».\n
          • Le montage compatible VESA 100 vous permet de monter le RNHP là où il doit être positionné : montage via un bras de fixation sur pieds de micro, multi-bras pivotant de bureau et montage mural pour fixer la tête en bas sous une table, pupitre ou autre meuble de studio\n
          • Le châssis solide et robuste en acier du RNHP est construit avec un surplomb pour protéger les connecteurs et les contrôles du niveau principal, ainsi que des pieds en caoutchouc pour absorber les chocs\n
          • Le RNHP peut être alimenté en utilisant soit l'alimentation incluse 6 watts ou 24V, batterie min 0.25A (non vendu par RND)\n
          Caractéristiques Techniques\u{A0}\n
          Niveaux maximum des Entrées\n
          • "A" XLR / P: 22,8 dBu @ 1kHz\u{A0}\n
          • "B" RCA / P: + 14.7dBu @ 1kHz,\u{A0}\n
          • 3.5mm "C" / P: + 3.3dBu @ 1kHz\n
          Puissance de Sortie (Mesurée avec un casque typique, Z = 44 Ω: 3.617 VAC RMS @ 1kHz = 300mW RMS)\n
          • 16 Ω Charge typique: 1.933 VAC RMS @ 1kHz = 230mW RMS\u{A0}\n
          • 150 Ω Charge typique: 5.108 VAC RMS @ 1kHz = 175mW RMS\n
          Impédance de Sortie\n
          • 0.08 Ω @ 1kHz, 16-150 Ω charge, entrée 0dBu\n
          Fréquence de Réponse\n
          • +/- .2dB De 10Hz à 120KHz\n
          Bruit (Mesuré avec des écouteurs typiques, Z = 44 Ω, BW 22Hz - 22kHz)\n
          • "A" XLR Entrée: -101.9dBV,\u{A0}\n
          • "B" RCA Entrée: -100.9dBV\u{A0}\n
          • "C" 3.5mm Entrée: -88.8dBV\n
          Dimensions\n
          • 6,5 "(L) x 4,6" (P) et 1,9 " (H)\n
          Alimentation Electrique Requise\n
          • 24VDC @ 0.25Amp (6 watts) minimum.\n
          Utiliser avec adaptateur secteur fourni, comme cela a été soigneusement sélectionnés pour la meilleure puissance de sortie et les performances de bruit. Peut être utilisé avec une batterie 24V correctement configuré ainsi.
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: "Amplificateur de Casque Audio pour Studio ou Live"
        #shortDescription: "Le RNHP™ est un ampli casque Professionnel au format compact basé sur le circuit de la sortie casque de la console Rupert Neve Designs 5060."
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    ]
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\CardComponent {#18329
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        #description: """
          Que ce soit en situation d'enregistrement, de mixage, ou tout simplement pour écouter de la musique, votre amplificateur de casque est aussi important pour la qualité du son final que vos écouteurs, mais il existe de nombreux amplificateurs de casque avec diverses compromis sonores, de marge et de puissance. Pour remédier à ces lacunes, Rupert Neve et son équipe de Rupert Neve Designs ont développé le RNH.\n
          \n
          Basé sur le circuit de sortie casque de la console 5060, le RNHP est un amplificateur casque de référence 24V doté d'entrée symétrique spécifiquement calibré à +4dBu, RCA asymétrique et 3,5mm (1/8"), le tout logé dans un boîtier robuste au châssis en acier. Grâce à une performance sonore sans pareil et son aptitude à conduire toute paire d'écouteurs sans aucun compromis, le Rupert Neve Designs RNHP vous permet de jouer, de mixer et de profiter de votre musique avec un grand niveau de clarté.\n
          Pour beaucoup d'équipements audio, la sortie casque est une réflexion d'après coup. La plupart des produits inégrant des amplis casque ont des ensembles de fonctionnalités sommaires, avec peu d'impactes et à des prix relativement bas. Cela conduit à un compromis concernant la puissance et la qualité audio de l'amplificateur de casque lui-même; ce qui peut conduire à un certain nombre de problèmes lors de son utilisation tels qu'une \u{A0}marge réduite, une performance dénaturée.\n
          Le RNHP a été fait pour atteindre un objectif simple : que les écouteurs sonores sonnent de leur mieux. Le RNHP est conçu pour offrir une qualité extrêmement élevée, une amplification puissante\u{A0}avec un étalonnage précis pour toute source d'entrée. Ce niveau de qualité exceptionnel peut être la différence qui va inspirer un artiste pour offrir sa meilleure performance, laisser un ingénieur du son faire de meilleurs choix dans un micro et de placement, donner à l'ingénieur du son une traduction fiable pour des ajustements d'égalisation et de dynamique lors d'un mixage, ou permettre à un auditeur d'apprécier la pleine profondeur et le détail d'un enregistrement.\n
          En plus d'être en mesure de piloter une grande variété de casques sans sacrifier la performance, le RNHP est également capable de recevoir un large éventail de signaux avec ses 3 entrées calibrées pour un niveau et une impédance optimals. Vous pouvez consulter les notes d'utilisation pour connaitre la façon dont le RNHP peut être utilisé à des fins différentes.\n
          \n
          Quelques Exemples de Connexions Usuelles :\n
          Entrée A + ligne 4dBu (Connexions XLR ou TRS)\n
          • Interfaces Audio de Studio (Line Out ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs de casque (Line Out ou HP Out)\n
          • Consoles de mixage (Line, Aux ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs pour Platines Vinyles Professionnels (Line ou Monitor)\n
          • Convertisseur numérique-analogique Stéréo Professionnel\u{A0}\n
          • Caméras Professionnelles\n
          • Contrôleurs de Monitoring de Studio\n
          Entrée B: Connexions RCA\n
          • CD / Lecteur DVD\n
          • Tuner stéréo\n
          • Platines Vinyles pré-amplifiées\n
          • Prosumer enregistrement Devices / Caméras\n
          Entrée C: Connexions mini-jack, combo 3,5 mm (1/8 ")\n
          • Les appareils stéréo\n
          • Téléphones portables\n
          • Lecteurs de musique portables\n
          • Les ordinateurs\n
          • Les appareils photo reflex\n
          • Dispositifs d'enregistrement de poche\n
          • Toute sortie casque 3,5 mm\n
          Caractéristiques Principales\u{A0}\n
          • Qualité sonore, extrêmement détaillée permettant de tirer le meilleur parti de votre casque\n
          • Haute puissance, conception de pointe pouvant facilement accepter les casques à haute impédance (jusqu'à 600 Ohms), même pendant les sessions d’enregistrements les plus fortes et les plus dynamiques\n
          • L'impédance de sortie proche de zéro (0.01 Ohm à 1kHz), la conception directe couplé à l'amplificateur fournit une excellente traduction avec toute paire d'écouteurs\n
          • Le potentiomètre stéréo très amorti est conçu pour vous donner un contrôle précis du niveau et de maintenir l'équilibre gauche-droite de manière parfaite\n
          • L'entrée ligne calibrée à +4dBu est sélectionnable avec l'interrupteur «A». La prise combo accepte des entrées XLR ou TRS pour les appareils professionnels symétriques\n
          • L'entrée RCA asymétrique est calibrée pour les signaux à -10dBV et sélectionnable avec le commutateur «B». La prise RCA est couramment utilisée avec des appareils stéréo ou d’équipement amateur.\n
          • L’entrée stéréo 3.5mm est spécifiquement calibrée pour fonctionner avec les appareils mobiles tels que les téléphones, les ordinateurs et les appareils photo numériques et sélectionnable avec le commutateur «C».\n
          • Le montage compatible VESA 100 vous permet de monter le RNHP là où il doit être positionné : montage via un bras de fixation sur pieds de micro, multi-bras pivotant de bureau et montage mural pour fixer la tête en bas sous une table, pupitre ou autre meuble de studio\n
          • Le châssis solide et robuste en acier du RNHP est construit avec un surplomb pour protéger les connecteurs et les contrôles du niveau principal, ainsi que des pieds en caoutchouc pour absorber les chocs\n
          • Le RNHP peut être alimenté en utilisant soit l'alimentation incluse 6 watts ou 24V, batterie min 0.25A (non vendu par RND)\n
          Caractéristiques Techniques\u{A0}\n
          Niveaux maximum des Entrées\n
          • "A" XLR / P: 22,8 dBu @ 1kHz\u{A0}\n
          • "B" RCA / P: + 14.7dBu @ 1kHz,\u{A0}\n
          • 3.5mm "C" / P: + 3.3dBu @ 1kHz\n
          Puissance de Sortie (Mesurée avec un casque typique, Z = 44 Ω: 3.617 VAC RMS @ 1kHz = 300mW RMS)\n
          • 16 Ω Charge typique: 1.933 VAC RMS @ 1kHz = 230mW RMS\u{A0}\n
          • 150 Ω Charge typique: 5.108 VAC RMS @ 1kHz = 175mW RMS\n
          Impédance de Sortie\n
          • 0.08 Ω @ 1kHz, 16-150 Ω charge, entrée 0dBu\n
          Fréquence de Réponse\n
          • +/- .2dB De 10Hz à 120KHz\n
          Bruit (Mesuré avec des écouteurs typiques, Z = 44 Ω, BW 22Hz - 22kHz)\n
          • "A" XLR Entrée: -101.9dBV,\u{A0}\n
          • "B" RCA Entrée: -100.9dBV\u{A0}\n
          • "C" 3.5mm Entrée: -88.8dBV\n
          Dimensions\n
          • 6,5 "(L) x 4,6" (P) et 1,9 " (H)\n
          Alimentation Electrique Requise\n
          • 24VDC @ 0.25Amp (6 watts) minimum.\n
          Utiliser avec adaptateur secteur fourni, comme cela a été soigneusement sélectionnés pour la meilleure puissance de sortie et les performances de bruit. Peut être utilisé avec une batterie 24V correctement configuré ainsi.
          """
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          Que ce soit en situation d'enregistrement, de mixage, ou tout simplement pour écouter de la musique, votre amplificateur de casque est aussi important pour la qualité du son final que vos écouteurs, mais il existe de nombreux amplificateurs de casque avec diverses compromis sonores, de marge et de puissance. Pour remédier à ces lacunes, Rupert Neve et son équipe de Rupert Neve Designs ont développé le RNH.\n
          \n
          Basé sur le circuit de sortie casque de la console 5060, le RNHP est un amplificateur casque de référence 24V doté d'entrée symétrique spécifiquement calibré à +4dBu, RCA asymétrique et 3,5mm (1/8"), le tout logé dans un boîtier robuste au châssis en acier. Grâce à une performance sonore sans pareil et son aptitude à conduire toute paire d'écouteurs sans aucun compromis, le Rupert Neve Designs RNHP vous permet de jouer, de mixer et de profiter de votre musique avec un grand niveau de clarté.\n
          Pour beaucoup d'équipements audio, la sortie casque est une réflexion d'après coup. La plupart des produits inégrant des amplis casque ont des ensembles de fonctionnalités sommaires, avec peu d'impactes et à des prix relativement bas. Cela conduit à un compromis concernant la puissance et la qualité audio de l'amplificateur de casque lui-même; ce qui peut conduire à un certain nombre de problèmes lors de son utilisation tels qu'une \u{A0}marge réduite, une performance dénaturée.\n
          Le RNHP a été fait pour atteindre un objectif simple : que les écouteurs sonores sonnent de leur mieux. Le RNHP est conçu pour offrir une qualité extrêmement élevée, une amplification puissante\u{A0}avec un étalonnage précis pour toute source d'entrée. Ce niveau de qualité exceptionnel peut être la différence qui va inspirer un artiste pour offrir sa meilleure performance, laisser un ingénieur du son faire de meilleurs choix dans un micro et de placement, donner à l'ingénieur du son une traduction fiable pour des ajustements d'égalisation et de dynamique lors d'un mixage, ou permettre à un auditeur d'apprécier la pleine profondeur et le détail d'un enregistrement.\n
          En plus d'être en mesure de piloter une grande variété de casques sans sacrifier la performance, le RNHP est également capable de recevoir un large éventail de signaux avec ses 3 entrées calibrées pour un niveau et une impédance optimals. Vous pouvez consulter les notes d'utilisation pour connaitre la façon dont le RNHP peut être utilisé à des fins différentes.\n
          \n
          Quelques Exemples de Connexions Usuelles :\n
          Entrée A + ligne 4dBu (Connexions XLR ou TRS)\n
          • Interfaces Audio de Studio (Line Out ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs de casque (Line Out ou HP Out)\n
          • Consoles de mixage (Line, Aux ou Monitor Out)\n
          • Mélangeurs pour Platines Vinyles Professionnels (Line ou Monitor)\n
          • Convertisseur numérique-analogique Stéréo Professionnel\u{A0}\n
          • Caméras Professionnelles\n
          • Contrôleurs de Monitoring de Studio\n
          Entrée B: Connexions RCA\n
          • CD / Lecteur DVD\n
          • Tuner stéréo\n
          • Platines Vinyles pré-amplifiées\n
          • Prosumer enregistrement Devices / Caméras\n
          Entrée C: Connexions mini-jack, combo 3,5 mm (1/8 ")\n
          • Les appareils stéréo\n
          • Téléphones portables\n
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          • Le potentiomètre stéréo très amorti est conçu pour vous donner un contrôle précis du niveau et de maintenir l'équilibre gauche-droite de manière parfaite\n
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          • L’entrée stéréo 3.5mm est spécifiquement calibrée pour fonctionner avec les appareils mobiles tels que les téléphones, les ordinateurs et les appareils photo numériques et sélectionnable avec le commutateur «C».\n
          • Le montage compatible VESA 100 vous permet de monter le RNHP là où il doit être positionné : montage via un bras de fixation sur pieds de micro, multi-bras pivotant de bureau et montage mural pour fixer la tête en bas sous une table, pupitre ou autre meuble de studio\n
          • Le châssis solide et robuste en acier du RNHP est construit avec un surplomb pour protéger les connecteurs et les contrôles du niveau principal, ainsi que des pieds en caoutchouc pour absorber les chocs\n
          • Le RNHP peut être alimenté en utilisant soit l'alimentation incluse 6 watts ou 24V, batterie min 0.25A (non vendu par RND)\n
          Caractéristiques Techniques\u{A0}\n
          Niveaux maximum des Entrées\n
          • "A" XLR / P: 22,8 dBu @ 1kHz\u{A0}\n
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          • 24VDC @ 0.25Amp (6 watts) minimum.\n
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            Pour beaucoup d'équipements audio, la sortie casque est une réflexion d'après coup. La plupart des produits inégrant des amplis casque ont des ensembles de fonctionnalités sommaires, avec peu d'impactes et à des prix relativement bas. Cela conduit à un compromis concernant la puissance et la qualité audio de l'amplificateur de casque lui-même; ce qui peut conduire à un certain nombre de problèmes lors de son utilisation tels qu'une \u{A0}marge réduite, une performance dénaturée.\n
            Le RNHP a été fait pour atteindre un objectif simple : que les écouteurs sonores sonnent de leur mieux. Le RNHP est conçu pour offrir une qualité extrêmement élevée, une amplification puissante\u{A0}avec un étalonnage précis pour toute source d'entrée. Ce niveau de qualité exceptionnel peut être la différence qui va inspirer un artiste pour offrir sa meilleure performance, laisser un ingénieur du son faire de meilleurs choix dans un micro et de placement, donner à l'ingénieur du son une traduction fiable pour des ajustements d'égalisation et de dynamique lors d'un mixage, ou permettre à un auditeur d'apprécier la pleine profondeur et le détail d'un enregistrement.\n
            En plus d'être en mesure de piloter une grande variété de casques sans sacrifier la performance, le RNHP est également capable de recevoir un large éventail de signaux avec ses 3 entrées calibrées pour un niveau et une impédance optimals. Vous pouvez consulter les notes d'utilisation pour connaitre la façon dont le RNHP peut être utilisé à des fins différentes.\n
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            Quelques Exemples de Connexions Usuelles :\n
            Entrée A + ligne 4dBu (Connexions XLR ou TRS)\n
            • Interfaces Audio de Studio (Line Out ou Monitor Out)\n
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            • L'impédance de sortie proche de zéro (0.01 Ohm à 1kHz), la conception directe couplé à l'amplificateur fournit une excellente traduction avec toute paire d'écouteurs\n
            • Le potentiomètre stéréo très amorti est conçu pour vous donner un contrôle précis du niveau et de maintenir l'équilibre gauche-droite de manière parfaite\n
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            • L’entrée stéréo 3.5mm est spécifiquement calibrée pour fonctionner avec les appareils mobiles tels que les téléphones, les ordinateurs et les appareils photo numériques et sélectionnable avec le commutateur «C».\n
            • Le montage compatible VESA 100 vous permet de monter le RNHP là où il doit être positionné : montage via un bras de fixation sur pieds de micro, multi-bras pivotant de bureau et montage mural pour fixer la tête en bas sous une table, pupitre ou autre meuble de studio\n
            • Le châssis solide et robuste en acier du RNHP est construit avec un surplomb pour protéger les connecteurs et les contrôles du niveau principal, ainsi que des pieds en caoutchouc pour absorber les chocs\n
            • Le RNHP peut être alimenté en utilisant soit l'alimentation incluse 6 watts ou 24V, batterie min 0.25A (non vendu par RND)\n
            Caractéristiques Techniques\u{A0}\n
            Niveaux maximum des Entrées\n
            • "A" XLR / P: 22,8 dBu @ 1kHz\u{A0}\n
            • "B" RCA / P: + 14.7dBu @ 1kHz,\u{A0}\n
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            Fréquence de Réponse\n
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            Bruit (Mesuré avec des écouteurs typiques, Z = 44 Ω, BW 22Hz - 22kHz)\n
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            • "C" 3.5mm Entrée: -88.8dBV\n
            Dimensions\n
            • 6,5 "(L) x 4,6" (P) et 1,9 " (H)\n
            Alimentation Electrique Requise\n
            • 24VDC @ 0.25Amp (6 watts) minimum.\n
            Utiliser avec adaptateur secteur fourni, comme cela a été soigneusement sélectionnés pour la meilleure puissance de sortie et les performances de bruit. Peut être utilisé avec une batterie 24V correctement configuré ainsi.
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        #slug: "rupert-neve-portico-ii-channel-compresseur-limiteur-eq-4-bandes-led-metering"
        #description: """
          Le Portico II Channel a été créée en utilisant les topologies à haute tension de la console 5088 pour créer une bande de canal avec une qualité sonore ultime. Composé d'un préamplificateur micro pleinement fonctionnel, d'un EQ 4 bandes, d'un compresseur limiteur, d'un contrôle de "Texture" et de mesure de niveau, le Portico II Channel comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, y compris : Variable Silk avec contrôle de la Texture, un "De-Esser" entièrement réglable, filtrage multiple VCA et options de détection, un filtre passe-haut (HPF) au transitoire optimisé et mélange de compression en parallèle. Avec ses topologies simples mais puissantes et un ensemble étendu de fonctionnalités, chaque élément du Portico II Channel est orienté vers l'autonomie des artistes en situation d'enregistrement.\n
          \n
          SECTION D'ENTRÉE\n
          Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
          L'insertion d'une fiche dans l'entrée DI sélectionne un circuit FET discret de DI à 3MΩ avec une topographie couplée à un transformateur qui optimise à la fois le microphone et les entrées DI, permettant à des microphones à basse impédance et des sources à haute impédance comme les guitares électriques et basses de mieux sonner. Le Gain primaire et les contrôles compensateurs sont pleinement opérationnels. Une connexion Jack "Thru" sur le panneau avant qui duplique le signal source affectée permet l'utilisation d'un amplificateur externe si nécessaire. Un commutateur "Line" XLR permet de se connecter au circuit d'entrée non-réactive d'une source indépendante qui intégre un filtre passe-haut (HPF) et des contrôles de niveau TRIM.\n
          \n
          SECTION TEXTURE\n
          L'un des principaux développements dans le Portico II Channel est la nouvelle section Texture. Construite sur le mode "Silk" que l'on trouve dans les préamplificateurs micros de la Série Portico original, la Texture est conçue pour ajuster la quantité réelle de contenu harmonique musicale à partir du Matériel Source ; en offrant en fait d'innombrables possibilités tonales dans un seul appareil. La section Texture peut varier d'à peine audible à dramatique, le tout contrôlé par un seul bouton. \n
          Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
          SECTION EGALISATION\n
          Les topologies EQ dans l'égaliseur 4 bandes du Portico II Channel combinent le son apprécié de nombreuses conceptions classiques, mais sont également capables d'ajustements chirurgicaux extrêmement précis ainsi que d'accentuations ou d'atténuations dramatiques. Par défaut, la section d'égalisation suit le préamplificateur micro et le filtre passe-haut (HPF) et précède le compresseur, mais cette séquence peut être inversée en engageant le commutateur "Poster Comp".\n
          Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
          Le De-Esser peut varier de "off" à plein impact, et utilise la Fréquence et les contrôles "Q" \u{A0}pour apprivoiser les "sifflantes" sévères en chant et en instruments avec limiteur "high-mid" indépendant. Même lorsque le De-Esser est activé, le niveau de l'égalisation peut encore être utilisé. \n
          La fonction "High Frequency Shelf" possède aussi un commutateur indépendant, un réglage de niveau de +/- 12dB et des fréquences sélectionnables de 4,7, 6,8, 12 et 25kHz. Lorsque deux Portico II Channel sont utilisés côte à côte, la section EQ peut aussi exceller en tant que matériel stéréo.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\n
          Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
          Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
          • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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          SECTION D'ENTRÉE\n
          Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
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          Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
          SECTION EGALISATION\n
          Les topologies EQ dans l'égaliseur 4 bandes du Portico II Channel combinent le son apprécié de nombreuses conceptions classiques, mais sont également capables d'ajustements chirurgicaux extrêmement précis ainsi que d'accentuations ou d'atténuations dramatiques. Par défaut, la section d'égalisation suit le préamplificateur micro et le filtre passe-haut (HPF) et précède le compresseur, mais cette séquence peut être inversée en engageant le commutateur "Poster Comp".\n
          Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
          Le De-Esser peut varier de "off" à plein impact, et utilise la Fréquence et les contrôles "Q" \u{A0}pour apprivoiser les "sifflantes" sévères en chant et en instruments avec limiteur "high-mid" indépendant. Même lorsque le De-Esser est activé, le niveau de l'égalisation peut encore être utilisé. \n
          La fonction "High Frequency Shelf" possède aussi un commutateur indépendant, un réglage de niveau de +/- 12dB et des fréquences sélectionnables de 4,7, 6,8, 12 et 25kHz. Lorsque deux Portico II Channel sont utilisés côte à côte, la section EQ peut aussi exceller en tant que matériel stéréo.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\n
          Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
          Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
          \n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
          • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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          Le Portico II Channel a été créée en utilisant les topologies à haute tension de la console 5088 pour créer une bande de canal avec une qualité sonore ultime. Composé d'un préamplificateur micro pleinement fonctionnel, d'un EQ 4 bandes, d'un compresseur limiteur, d'un contrôle de "Texture" et de mesure de niveau, le Portico II Channel comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, y compris : Variable Silk avec contrôle de la Texture, un "De-Esser" entièrement réglable, filtrage multiple VCA et options de détection, un filtre passe-haut (HPF) au transitoire optimisé et mélange de compression en parallèle. Avec ses topologies simples mais puissantes et un ensemble étendu de fonctionnalités, chaque élément du Portico II Channel est orienté vers l'autonomie des artistes en situation d'enregistrement.\n
          \n
          SECTION D'ENTRÉE\n
          Les signaux d'entrée peuvent être obtenus à partir de trois sources : Microphone, Ligne ou DI. L'entrée du microphone a une résistance d'entrée non-réactive de 10KΩ qui gère un signal de 26dBu complet sans la nécessité d'un Pad. Un contrôle de gain primaire fournit 66dB de gain par incrément de 6dB pour un "Recall" facile avec un ajustement de +/- 6dB pour un réglage plus fin. Un filtre passe-haut (HPF) variable allant de 20 à 250Hz au transitoire optimisé est inclus. En outre, un commutateur d'alimentation Phantom 48V, une inversion de phase, un indicateur de signal instantané et un commutateur Mute sont inclus. Le préampli est de conception TLA qui empêche le chargement des microphones avec une capacité de commande limitée et qui maintient un bruit à 2dB sur une large gamme.\n
          L'insertion d'une fiche dans l'entrée DI sélectionne un circuit FET discret de DI à 3MΩ avec une topographie couplée à un transformateur qui optimise à la fois le microphone et les entrées DI, permettant à des microphones à basse impédance et des sources à haute impédance comme les guitares électriques et basses de mieux sonner. Le Gain primaire et les contrôles compensateurs sont pleinement opérationnels. Une connexion Jack "Thru" sur le panneau avant qui duplique le signal source affectée permet l'utilisation d'un amplificateur externe si nécessaire. Un commutateur "Line" XLR permet de se connecter au circuit d'entrée non-réactive d'une source indépendante qui intégre un filtre passe-haut (HPF) et des contrôles de niveau TRIM.\n
          \n
          SECTION TEXTURE\n
          L'un des principaux développements dans le Portico II Channel est la nouvelle section Texture. Construite sur le mode "Silk" que l'on trouve dans les préamplificateurs micros de la Série Portico original, la Texture est conçue pour ajuster la quantité réelle de contenu harmonique musicale à partir du Matériel Source ; en offrant en fait d'innombrables possibilités tonales dans un seul appareil. La section Texture peut varier d'à peine audible à dramatique, le tout contrôlé par un seul bouton. \n
          Rupert Neve Designs a pris grand soin à ce que l'intégrité musicale du Matériel Source elle-même ne soit pas compromise par ces contrôles harmoniques; ces derniers ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres produits manufacturés qui peuvent «démolir» ou « détruire le Matériel Source.Ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de toute chanson, instrument ou ingénieur.\n
          Comme avec les modules Portico d'origine, le mode Silk bleu agit en réduisant le retour d'information négatif sur le transformateur de sortie et en ajustant la réponse en fréquence pour ressembler davantage aux conceptions anciennes de M.Rupert Neve. le mode bleu Silk tend à affecter les harmoniques générées par les fréquences basses et mid-bass du matériel-source. Le mode rouge "Silk+" offre un niveau différent de contrôle, améliorant les harmoniques générées par les moyennes et hautes fréquences du matériel-source, en ajoutant une "brillance" harmonique à votre signal original.\n
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          SECTION COMPRESSION\n
          Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
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          Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
          • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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            SECTION D'ENTRÉE\n
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            Le commutateur indépendant "Low Shelf" permet un réglage du niveau de +/-12dB et possède des fréquences sélectionnables de 35, 60, 100 et 220 Hz. Les bandes de basses et moyennes fréquences (LMF) et de hautes et moyennes fréquences (HMF), entièrement paramétriques, ont un commutateur commun, permettant un réglage de niveau de +/-12dB, un "Q" de 0,7 à 5 et des gammes de fréquences variables de 70 à 1.4kHz et 700 Hz à 14 kHz. En plus de ses fonctionnalités standard, la bande de hautes et myennes fréquences (HMF) peut également être utilisé pour régler précisément le nouveau circuit De-Esser.\n
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            SECTION COMPRESSION\n
            Une autre gamme d'outils est utilisée pour élaborer une réponse dynamique. La section compresseur du Portico II Channel est exceptionnellement flexible. Comme le Portico 5043, le compresseur VCA a un choix de modes Feed-Forward(FF) / FeedBack(FB), soit en fournissant une réponse moderne et transparente ou lisse (FF), soit une réponse plus vintage (FB). Avec les modes FF/FB, vous trouverez aussi des contrôles de ratios de 1:1 à 40:1, un seuil (THRESHOLD) de -30dBu à + 20dBu, une fonction ATTACK de 20 à 75ms (0.1 ms en mode Peak), une fonction RELEASE de 100ms à 2.5s et MAKE-UP GAIN\u{A0}de 0 à 20dB. Un commutateur de liaison est prévu pour relier l'action du compresseur avec celle d'un Portico II Channel supplémentaire pour un traitement stéréo.\n
            Le compresseur Portico II Channel incorpore un certain nombre de nouvelles façons d'apprivoiser et d'améliorer la dynamique. La fonction HPF SC\u{A0}insère le filtre passe-haut dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. Le commutateur PEAK\u{A0}modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires avec un temps de réponse plus ou moins de 0.1ms. Lorsque PEAK\u{A0}est désengagé, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'Attaque et de Release. La fonction BLEND\u{A0}fonctionne en créant un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (DRY). En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux à l'intérieur du Matériel Source (par exemple, l'effleurement délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "Hits" beaucoup plus fortes), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts.\n
            Enfin, pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour la manipulation supplémentaire. La fonction RETURN\u{A0}peut également être utilisé comme une entrée KEY\u{A0}pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond). En connectant la prise\u{A0}LINK\u{A0}située à l'arrière du Portico II Channel à une prise de liaison d'un autre Portico II Channel, la section Compression peut être utilisée pour du matériel stéréo.\n
            \n
            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
            • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 2 Hz-3 DB @ 160 kHz\n
            • Rapport Signal Bruit :\u{A0}Mesuré à la sortie principale, non pondéré, 22Hz-22kHz,150 Ohms.Avec un gain à l'unité > -92 dBuAvec un gain de 66 dB > -56 dBuBruit d'entrée équivalent > -123 dBu• Gain: Unité à + 66dB par palier de 6dB, Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Entrée Ligne: Réglable en continu de -6dB à + 6dB• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +25dBu.• Alimentation Phantom: 48 Volts DC +/- 1%• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,002%Comme ci-dessus, avec fonction SILK enclenché > 0,2% Seconde Harmonique@ 20Hz, +20 dBu > 0,004%@ 20Hz, +20 dBu > 0,020%IM Distorsion > 0,002%Vitesse de balayage > 4V/uS• Filtre Passe-Haut:Fréquence: Variation en Continue de 20Hz à 250HzPente: 12 dB/Octave Bessel
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        #slug: "rupert-neve-portico-ii-master-buss-compressor-mastering-compresseur-limiteur-sfe-"
        #description: """
          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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        #description: """
          Basé autour de la haute tension et des trajets de signal de classe-A qui ont été rendus célèbre par la Console de Mixage 5088 et le Portico II Channel, le Portico II Master Buss Processor est un outil créatif qui redéfinit les frontières et les limites de compression et de limiteur à 2 canaux traditionnelle. Quoiqu'à l'origine développé pour surmonter des demandes dans le Mastering, le MBP est rapidement devenu un favori pour les ingénieurs en mixage, en enregistrement et même pour le Live. Du mixage d'une basse éléctrique lourde à un Master délicat d'un Ensemble de Chambre, il a quelque chose à offrir à tout le monde, peu importe l'utilisation ou le genre.\n
          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
          \n
          SECTION COMPRESSION\u{A0}\n
          Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
          Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
          Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
          \n
          SECTION LIMITEUR\n
          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
          \n
          SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
          Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
          \n
          L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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          Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par Mr Rupert Neve, la topologie 72V à haute tension trouvée dans le Master Buss Processor\u{A0}s'intégrera parfaitement avec pratiquement tous les systèmes. En outre, le MBP\u{A0}incarne la qualité du Mastering détenue en grande partie à travers la finesse de ses contrôles de dynamiques révolutionnaires, de tonalité et dans le domaine Stéréo. Cette nouvelle topologie est une évolution significative des modèles classiques de Rupert Neve Designs avec des améliorations sensibles dans la hauteur, la plage dynamique, la distorsion, le bruit, la vitesse de balayage, la bande passante, et la précision tout en offrant une performance musicale douce qui a fait partie intégrante d'innombrables enregistrements.\n
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          La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
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          Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
          La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
          De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
          Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
          Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
          Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
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          L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
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          A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
          Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
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          CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
          • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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            Deux sections de compression de la PBM permettent des possibilités pratiquement illimitées dans la dynamique des sources autant dual mono que stéréo, avec des commandes pour le Ratio, le Threshold (Seuil), l'Attaque, le Relâchement (Release), le mélange, la chaîne latérale HPF, la limite et la compensation de gain. Lorsqu'elle est enclenchée, la section du compresseur peut être utilisée dans les deux modes d'alimentation en feed-forward (FF) et en feed-back (FB) afin de fournir une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse musicale \u{A0}plus lisse et plus vintage (feed-back). \n
            Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'à peu près 0.1ms. Lorsque le commutateur de crête n'est pas enclenché, le compresseur répond au signal RMS en conjonction avec les paramètres d'attaque et de relâchement (Release). La fonction SC HPF insère un filtre passe-haut à 250Hz dans la chaîne latérale pour faire face à des fréquences basses intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA avec certaines chansons et instruments. \n
            La fonction BLEND\u{A0}crée un mélange parallèle entre les signaux compressés et secs (Dry). En mélangeant ces signaux, il est possible d'augmenter le volume des éléments les plus doux dans le Matériel Source (par exemple, le toucher délicat d'une caisse claire sur une piste avec des "hits" beaucoup plus fort), tout en conservant un aspect naturel dynamique pour les éléments les plus forts. \n
            Pour mieux contrôler la chaîne latérale, il y a aussi un insert SEND et RETURN\u{A0}qui peut être couplé avec un égaliseur externe ou d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire.\u{A0}La fonction RETURN peut également être utilisée comme une entrée KEY pour esquiver un signal sous un autre (Par exemple, une voix off via le compresseur pour esquiver un morceau de musique de fond).\u{A0}Avec la commande de liaison stéréo enclenchée, les paramètres du Channel A agissent comme un contrôle Master pour une gestion plus pratique.\n
            \n
            SECTION LIMITEUR\n
            Le Portico II Master Buss Processor dispose également d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, on pourrait se moquer de l'utilisation d'un bouton unique, cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant comment réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. \n
            La nouvelle technologie de déclenchement adaptif (Adaptative Release Technology) est derrière cette performance révolutionnaire. En utilisant un mélange de constantes de temps de relâchement, ce limiteur sera simultanément répondre rapidement à une matière transitoire (comme le «claquement» d'une caisse claire) et plus lentement à des signaux plus apathiques (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de saisir un transitoire et de le laisser aller juste un court instant, tout en traitant des signaux plus constants d'une manière plus lente, plus musical. \n
            De cette manière, le limiteur de la MBP peut fournir une quantité beaucoup plus agressive de limites que généralement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et en restant dégagé de la distorsion de modulation habituellement trouvée dans un limiteur à action rapide.\n
            Typiquement, il existe un compromis entre la vitesse d'un limiteur à réaction rapide et la quantité de modulation de la distorsion dans les fréquences basses. Ceci est dû aux fréquences plus basses qui se retrouvent dans le signal de chaîne latérale, ce qui déclenche le compresseur et très rapidement, ce qui aboutit à moduler le signal global. Ce qui est intéressant à regarder avec des ondes sinusoïdales, mais semble tout à fait indésirable avec la musique.\u{A0}\n
            Le MBP n'a pas ce compromis, et on est en mesure d'avoir le meilleur des deux mondes: une réponse rapide et accrocheuse, tout en maintenant l'intégrité et la douceur de l'extrémité basse. En plus du temps adaptatif du circuit constant, le temps de relâchement est également variable en fonction de la position du bouton. Si le bouton est tourné en contre-sens des aiguilles d'une montre, le temps de libération est augmentée en conséquence, comme on aurait généralement souhaité un temps de libération plus long avec une plus grande quantité de réduction.\n
            Le nouveau limiteur que l'on trouve dans le MBP est conçu pour répondre aussi rapidement que 0.03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20kHz au-dessus du seuil. Un circuit "soft-clip" capte les transitoires qui peuvent avoir été à l'inétrieur du «Knee» lorsque le bouton de seuil fixé est assez élevé. Le limiteur et le "soft-clip" sont mis hors circuit avec le bouton positionné complètement à droite. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent à la fois en fonction de la profondeur moyenne du limiteur et de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent le même module de Gain discret Classe A & VCA avec les compresseurs, tant et si bien que le limiteur ne présente pas plus d'étapes que la musique aurait à franchir. Cette combinaison de caractéristiques permet une transparence exceptionnelle du limiteur, et permet souvent deux fois plus de réduction de gain en comparaison avec d'autres limiteurs avant que des artefacts indésirables deviennent apparents.\n
            \n
            SECTION EDITEUR DE CHAMP STEREO (SFE)\n
            L'éditeur de champ stéréo sur le MBP reprend les techniques M-S traditionnels vers de nouveaux sommets avec des filtres de bande passante, de largeur et de profondeur correspondants.\n
            Le contrôle de largeur permet à l'utilisateur d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (grand / mono) et d’ajuster la quantité d'ambiance inhérente à l'enregistrement.Comme le contrôle de largeur est tourné vers l’amplitude, la quantité de matière différente est augmentée, ce qui entraîne souvent plus de matière ambiante, et accentue des reverbérations stéréo. \n
            A l'inverse, le champ stéréo est contracté lors d'une rotation en mono, et, si les canaux gauche et droit sont hautement cohérent (à savoir les canaux comprennent une matière similaire qui est étroitement en phase), cette teneur en mono est améliorée. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est alors inversé, le contenu mono peut être pratiquement éliminé. Parce que la quantité d'effet, le contrôle de largeur est entièrement dépendant de la quantité d'informations stéréo dans le matériel source d'origine et l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur du champ stéréo, l’écoute et l'expérimentation sont essentiels pour de meilleurs résultats.\n
            Le contrôle de la profondeur ajuste le positionnement spatial des éléments dans la scène sonore. Des éléments réglés au centre du panoramique, comme un instrument solo ou une voix peuvent être présentés dans un mixage, par rapport aux instruments de soutien. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans affecter négativement le lit musical.\u{A0}Utilisées conjointement, les commandes de profondeur et de largeur modifient efficacement la perception de l'ambiance et de la dimension de la pièce.\n
            \n
            L'association du Master Bus Compressor & du Channel II (vendus séparément)\n
            CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES\n
            • Fréquence de Réponse :Sortie principale, sans charge -3 DB @ 4 Hz-3 DB @ 120 kHz• Niveau de Sortie Maximal: Sortie maximale de 20Hz à 40kHz est de +24.5dBu.• Distorsion Harmonique Totale et Bruit:@ 1kHz, +20 dBu Sortie > 0,006%Avec bouton Silk Bleu enclenché, Texture pleine > 2.5%@ 20Hz, +20 dBu Sortie > 0,020%Avec bouton Silk Rouge enclenché, Texture pleine > 3.5%\u{A0}• Section Compresseur :Release:\u{A0}Variable de 100ms à 2.2 SecondesThreshold:\u{A0}Variable de -30dBu à +20dBuRatio:\u{A0}Variable de 1.1:1 à 40:1 (Limiteur)Blend:\u{A0}Variable de 0% à 100% (Compresseur)Gain:\u{A0}Variable de -6 dB à +20 dBAttack:\u{A0}Variable de 20 ms à 75 ms (0.1ms avec fonction “FAST”)▪ Consommation d'énergie : 65A @ 117 VAC, .35A @ 220 VAC▪ Fusible : 5mm x 20mm, 2,5 Amp, action rapide, corps en céramique - Bussman Type GDA 2.5A ou équivalent▪ Dimensions produit seul (2U) : 7.62cm (H) x 48.26cm (L) x 30.48cm (P)▪ Dimensions produit emballé : 12,7cm (H) \u{A0}x 58.42cm (L) x 30.48cm (P)▪ Poids : 10 Kgs
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          Optimisez les performances audio de vos appareils Hi-Fi...!\n
          Les cordons d'alimentation Connect-It optimisent la connexion entre vos composants et les prises de courant. Ils font également office de mise à niveau idéale pour les barrettes d'alimentation électrique Connect-It. Ces\u{A0}connecteurs sans corrosion garantissent une meilleure transmission de puissance et le fil de cuivre pur utilise la géométrie de pointe pour éviter les interférences électro-magnétiques.\n
          \u{A0}\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0}\n
          • Surtout pour une utilisation avec un équipement audio\n
          • Le blindage magnétique\n
          • connecteur courant élevé IEC C19\n
          • Connecteurs plaqués Or sur les deux extrémités\n
          • 16 Ampères maximum de surtension continue\n
          • Combinaison de perfection avec les bandes d'alimentation de Connect 16A\n
          • Fait main en UE\n
          • Options fiches d'entrée : UE, France-CZ, Royaume-Uni, États-Unis\n
          • Sortie IEC C19\n
          • Tension 100-250 Volts 50/60Hz\n
          • Puissance en Continue : 16 Ampères\n
           \n
          Les Longueurs suivantes sont disponibles: 1,0 m / 1,5 m / 2,0 m / 3,0 m\u{A0}
          """
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          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0}\n
          • Surtout pour une utilisation avec un équipement audio\n
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        #slug: "pro-ject-connect-it-cable-d-alimentation-audiophile-16a-"
        #description: """
          Optimisez les performances audio de vos appareils Hi-Fi...!\n
          Les cordons d'alimentation Connect-It optimisent la connexion entre vos composants et les prises de courant. Ils font également office de mise à niveau idéale pour les barrettes d'alimentation électrique Connect-It. Ces\u{A0}connecteurs sans corrosion garantissent une meilleure transmission de puissance et le fil de cuivre pur utilise la géométrie de pointe pour éviter les interférences électro-magnétiques.\n
          \u{A0}\n
          CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0}\n
          • Surtout pour une utilisation avec un équipement audio\n
          • Le blindage magnétique\n
          • connecteur courant élevé IEC C19\n
          • Connecteurs plaqués Or sur les deux extrémités\n
          • 16 Ampères maximum de surtension continue\n
          • Combinaison de perfection avec les bandes d'alimentation de Connect 16A\n
          • Fait main en UE\n
          • Options fiches d'entrée : UE, France-CZ, Royaume-Uni, États-Unis\n
          • Sortie IEC C19\n
          • Tension 100-250 Volts 50/60Hz\n
          • Puissance en Continue : 16 Ampères\n
           \n
          Les Longueurs suivantes sont disponibles: 1,0 m / 1,5 m / 2,0 m / 3,0 m\u{A0}
          """
        #metaKeywords: null
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            Optimisez les performances audio de vos appareils Hi-Fi...!\n
            Les cordons d'alimentation Connect-It optimisent la connexion entre vos composants et les prises de courant. Ils font également office de mise à niveau idéale pour les barrettes d'alimentation électrique Connect-It. Ces\u{A0}connecteurs sans corrosion garantissent une meilleure transmission de puissance et le fil de cuivre pur utilise la géométrie de pointe pour éviter les interférences électro-magnétiques.\n
            \u{A0}\n
            CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES\u{A0}\n
            • Surtout pour une utilisation avec un équipement audio\n
            • Le blindage magnétique\n
            • connecteur courant élevé IEC C19\n
            • Connecteurs plaqués Or sur les deux extrémités\n
            • 16 Ampères maximum de surtension continue\n
            • Combinaison de perfection avec les bandes d'alimentation de Connect 16A\n
            • Fait main en UE\n
            • Options fiches d'entrée : UE, France-CZ, Royaume-Uni, États-Unis\n
            • Sortie IEC C19\n
            • Tension 100-250 Volts 50/60Hz\n
            • Puissance en Continue : 16 Ampères\n
             \n
            Les Longueurs suivantes sont disponibles: 1,0 m / 1,5 m / 2,0 m / 3,0 m\u{A0}
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        #name: "EAT Mains Multiplier 5 (MM5) Barrette 5 Prises IEC C13 10A"
        #slug: "eat-mm5-barrette-5-prises-iec13-10a-"
        #description: """
          Principe de Fonctionnement\u{A0}\n
          Le Mains Multiplier 5 n'est pas une prise multiple comme les autres mais plutôt une œuvre d'art réalisée sur une machine CNC fabriquée d'un seul tenant en matière synthétique. Les résultats parlent d'eux-mêmes, optiques aussi bien qu'électriques.\n
          Le modèle en cinq prises est choisi en raison de la pression de contact élevée qui est évidente lorsque l'on met ou l'on tire une prise de courant : Plus la pression et la surface de contact sont optimales, plus cela créent une valeur de résistance faible qui est primordiale pour une bonne distribution de puissance.\u{A0}\n
          Les câbles de phase, neutre et de terre sont reliés par un principe en étoile : chaque sortie a son propre câblage vers le connecteur d'entrée. Les pics des signaux de courant ou d'interférence qui apparaissent sur les contacts d'une prise de terre auront par conséquent moins d'effet sur les autres prises.\u{A0}\n
          Juste derrière le connecteur d'entrée IEC, un Pulse Protector est intégré. Cela empêche les pics et les impulsions d'atteindre votre équipement. Deux sorties sont équipées de filtres internes haute fréquence qui contribuent à un son naturel et une image détaillée.\n
          \n
          Où l'utiliser ?\n
          Partout où vous avez besoin de connecter plusieurs charges au secteur, une multiprise d'alimentation est un choix judicieux. Bien sûr, vous devrez utiliser des cordons d'alimentation haute performance, sinon la barrette d'alimentation ne fonctionnera pas de façon optimale. Cette association avec des cordons d'alimentation haute performance donnera le maximum de résultats à votre système audio.\n
          Bien sûr, il est possible d'utiliser le Mains Multiplier 5 comme une prise multiple ordinaire sans cordons d'alimentation haute performance, mais cela ne vous donnera pas de résultats probants. Notre conseil est de mettre à niveau nos cordons d'alimentation, le résultat sera gratifiant.\n
          Que Peut-on Attendre du MM5 ?\n
          Une amélioration de la dynamique, une image sonore bien meilleure et un niveau de bourdonnement très faible. En utilisant le MM5 avec une protection d'impulsion intégrée, votre équipement aura moins de problèmes avec les défaillances électriques causées par la distorsion dans votre réseau; de plus, il sera mieux protégé contre les dommages causés par la proximité de la foudre.\u{A0}\n
          Caractéristiques\n
          • Protection Phase-Neutre, Phase-Terre et Terre-Neutre\n
          • Tension maximale: 250 Volts\n
          • Tension de crête maximale: 2500 Volts\n
          • Courant de crête maximum: 4500 Ampères\n
          • Puissance maximale: 3 x 65 Joules\n
          • Temps de réponse: < 25 nanosecondes\n
          • Courant continu maximum par prise: 10 Ampères\n
          • Courant total maximum: 10 Ampères\n
          • Dimensions: 350 (L) x 70 (l) x 59,5 (H) en mm\n
          • Poids: 1.1kg\n
          \n
          Gamme Essential Audio Tools (Vendus Séparément)
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: "Barrette 5 Prises IEC C13 de 10A en Courant Continu pour l'Audio"
        #shortDescription: "Une amélioration de la dynamique, de l'image sonore et un niveau de bruit très faible caractérisent la gamme EAT Mains Multiplier."
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\CardComponent {#19591
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        #id: 1023
        #name: "EAT Mains Multiplier 5 (MM5) Barrette 5 Prises IEC C13 10A"
        #slug: "eat-mm5-barrette-5-prises-iec13-10a-"
        #description: """
          Principe de Fonctionnement\u{A0}\n
          Le Mains Multiplier 5 n'est pas une prise multiple comme les autres mais plutôt une œuvre d'art réalisée sur une machine CNC fabriquée d'un seul tenant en matière synthétique. Les résultats parlent d'eux-mêmes, optiques aussi bien qu'électriques.\n
          Le modèle en cinq prises est choisi en raison de la pression de contact élevée qui est évidente lorsque l'on met ou l'on tire une prise de courant : Plus la pression et la surface de contact sont optimales, plus cela créent une valeur de résistance faible qui est primordiale pour une bonne distribution de puissance.\u{A0}\n
          Les câbles de phase, neutre et de terre sont reliés par un principe en étoile : chaque sortie a son propre câblage vers le connecteur d'entrée. Les pics des signaux de courant ou d'interférence qui apparaissent sur les contacts d'une prise de terre auront par conséquent moins d'effet sur les autres prises.\u{A0}\n
          Juste derrière le connecteur d'entrée IEC, un Pulse Protector est intégré. Cela empêche les pics et les impulsions d'atteindre votre équipement. Deux sorties sont équipées de filtres internes haute fréquence qui contribuent à un son naturel et une image détaillée.\n
          \n
          Où l'utiliser ?\n
          Partout où vous avez besoin de connecter plusieurs charges au secteur, une multiprise d'alimentation est un choix judicieux. Bien sûr, vous devrez utiliser des cordons d'alimentation haute performance, sinon la barrette d'alimentation ne fonctionnera pas de façon optimale. Cette association avec des cordons d'alimentation haute performance donnera le maximum de résultats à votre système audio.\n
          Bien sûr, il est possible d'utiliser le Mains Multiplier 5 comme une prise multiple ordinaire sans cordons d'alimentation haute performance, mais cela ne vous donnera pas de résultats probants. Notre conseil est de mettre à niveau nos cordons d'alimentation, le résultat sera gratifiant.\n
          Que Peut-on Attendre du MM5 ?\n
          Une amélioration de la dynamique, une image sonore bien meilleure et un niveau de bourdonnement très faible. En utilisant le MM5 avec une protection d'impulsion intégrée, votre équipement aura moins de problèmes avec les défaillances électriques causées par la distorsion dans votre réseau; de plus, il sera mieux protégé contre les dommages causés par la proximité de la foudre.\u{A0}\n
          Caractéristiques\n
          • Protection Phase-Neutre, Phase-Terre et Terre-Neutre\n
          • Tension maximale: 250 Volts\n
          • Tension de crête maximale: 2500 Volts\n
          • Courant de crête maximum: 4500 Ampères\n
          • Puissance maximale: 3 x 65 Joules\n
          • Temps de réponse: < 25 nanosecondes\n
          • Courant continu maximum par prise: 10 Ampères\n
          • Courant total maximum: 10 Ampères\n
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          Gamme Essential Audio Tools (Vendus Séparément)
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          Principe de Fonctionnement\u{A0}\n
          Le Mains Multiplier 5 n'est pas une prise multiple comme les autres mais plutôt une œuvre d'art réalisée sur une machine CNC fabriquée d'un seul tenant en matière synthétique. Les résultats parlent d'eux-mêmes, optiques aussi bien qu'électriques.\n
          Le modèle en cinq prises est choisi en raison de la pression de contact élevée qui est évidente lorsque l'on met ou l'on tire une prise de courant : Plus la pression et la surface de contact sont optimales, plus cela créent une valeur de résistance faible qui est primordiale pour une bonne distribution de puissance.\u{A0}\n
          Les câbles de phase, neutre et de terre sont reliés par un principe en étoile : chaque sortie a son propre câblage vers le connecteur d'entrée. Les pics des signaux de courant ou d'interférence qui apparaissent sur les contacts d'une prise de terre auront par conséquent moins d'effet sur les autres prises.\u{A0}\n
          Juste derrière le connecteur d'entrée IEC, un Pulse Protector est intégré. Cela empêche les pics et les impulsions d'atteindre votre équipement. Deux sorties sont équipées de filtres internes haute fréquence qui contribuent à un son naturel et une image détaillée.\n
          \n
          Où l'utiliser ?\n
          Partout où vous avez besoin de connecter plusieurs charges au secteur, une multiprise d'alimentation est un choix judicieux. Bien sûr, vous devrez utiliser des cordons d'alimentation haute performance, sinon la barrette d'alimentation ne fonctionnera pas de façon optimale. Cette association avec des cordons d'alimentation haute performance donnera le maximum de résultats à votre système audio.\n
          Bien sûr, il est possible d'utiliser le Mains Multiplier 5 comme une prise multiple ordinaire sans cordons d'alimentation haute performance, mais cela ne vous donnera pas de résultats probants. Notre conseil est de mettre à niveau nos cordons d'alimentation, le résultat sera gratifiant.\n
          Que Peut-on Attendre du MM5 ?\n
          Une amélioration de la dynamique, une image sonore bien meilleure et un niveau de bourdonnement très faible. En utilisant le MM5 avec une protection d'impulsion intégrée, votre équipement aura moins de problèmes avec les défaillances électriques causées par la distorsion dans votre réseau; de plus, il sera mieux protégé contre les dommages causés par la proximité de la foudre.\u{A0}\n
          Caractéristiques\n
          • Protection Phase-Neutre, Phase-Terre et Terre-Neutre\n
          • Tension maximale: 250 Volts\n
          • Tension de crête maximale: 2500 Volts\n
          • Courant de crête maximum: 4500 Ampères\n
          • Puissance maximale: 3 x 65 Joules\n
          • Temps de réponse: < 25 nanosecondes\n
          • Courant continu maximum par prise: 10 Ampères\n
          • Courant total maximum: 10 Ampères\n
          • Dimensions: 350 (L) x 70 (l) x 59,5 (H) en mm\n
          • Poids: 1.1kg\n
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