Symfony Profiler

[
  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#12784
    +renderedBy: Sylius\TwigHooks\Hook\Metadata\HookMetadata {#12777 …}
    +context: Sylius\TwigHooks\Bag\DataBag {#12783 …}
    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#12782 …}
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      "sylius_shop.base.header.top_bar"
    ]
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  "template" => "@SyliusShop/shared/layout/base/header/top_bar/currency_switcher.html.twig"
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[
  "template" => "@SyliusShop/shared/layout/base/header/top_bar/currency_switcher.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\CurrencySwitcherComponent {#12810
  #channelContext: Sylius\Component\Channel\Context\CachedPerRequestChannelContext {#4264 …}
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      "sylius_shop.base.header.top_bar"
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  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#12887
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[
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\LocaleSwitcherComponent {#12896
  #localeContext: Sylius\Component\Locale\Context\CompositeLocaleContext {#1305 …}
  #localeProvider: Sylius\Component\Core\Provider\ChannelBasedLocaleProvider {#4590 …}
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[
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Cart\WidgetComponent {#13709
  +cart: App\Entity\Order\Order {#4254 …}
  #cartContext: Sylius\Component\Order\Context\CompositeCartContext {#1329 …}
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    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#13003 …}
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      "sylius_shop.base.header.content"
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  #repository: Sylius\Bundle\CoreBundle\Doctrine\ORM\OrderRepository {#5095 …}
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[
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[
  "template" => "@SyliusShop/shared/layout/base/header/navbar/menu.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Common\TaxonMenuComponent {#6382
  #taxonRepository: Sylius\Bundle\TaxonomyBundle\Doctrine\ORM\TaxonRepository {#7551 …}
  #channelContext: Sylius\Component\Channel\Context\CachedPerRequestChannelContext {#4264 …}
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    +renderedBy: Sylius\TwigHooks\Hook\Metadata\HookMetadata {#6334 …}
    +context: Sylius\TwigHooks\Bag\DataBag {#6179 …}
    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#6187 …}
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      "sylius_shop.base.header.navbar"
    ]
  }
}

[
  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#17578
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[
  "template" => "@SyliusShop/product/index/content/breadcrumbs.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#17587
  #requestStack: Symfony\Component\HttpFoundation\RequestStack {#233 …}
  #taxonRepository: Sylius\Bundle\TaxonomyBundle\Doctrine\ORM\TaxonRepository {#7551 …}
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      "sylius_shop.product.index.content"
    ]
  }
}

[
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      "sylius_shop.product.index.content.body.sidebar"
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[
  "template" => "@SyliusShop/product/index/content/body/sidebar/taxonomy.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#17699
  #requestStack: Symfony\Component\HttpFoundation\RequestStack {#233 …}
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    +renderedBy: Sylius\TwigHooks\Hook\Metadata\HookMetadata {#17687 …}
    +context: Sylius\TwigHooks\Bag\DataBag {#17688 …}
    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#17690 …}
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      "sylius_shop.product.index.content.body.sidebar"
    ]
  }
}

[
  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#17761
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    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#17760 …}
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      "sylius_shop.product.index.content.body.main"
    ]
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[
  "template" => "@SyliusShop/product/index/content/body/main/header.html.twig"
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Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\BreadcrumbComponent {#17769
  #requestStack: Symfony\Component\HttpFoundation\RequestStack {#233 …}
  #taxonRepository: Sylius\Bundle\TaxonomyBundle\Doctrine\ORM\TaxonRepository {#7551 …}
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    +context: Sylius\TwigHooks\Bag\DataBag {#17758 …}
    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#17760 …}
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      "sylius_shop.product.index.content.body.main"
    ]
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}

[
  "product" => App\Entity\Product\Product {#8165
    #id: 609
    #code: "LYRA2-933"
    #attributes: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8424 …}
    #variants: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8637 …}
    #options: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8765 …}
    #associations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8705 …}
    #createdAt: DateTime @1764670585 {#7562
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
    }
    #updatedAt: DateTime @1764670585 {#7871
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
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    #enabled: true
    #translations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8764 …}
    #translationsCache: [
      "fr_FR" => App\Entity\Product\ProductTranslation {#8767
        #locale: "fr_FR"
        #translatable: App\Entity\Product\Product {#8165}
        #id: 609
        #name: "PRISM Lyra 2 Interface d'Enregistrement en USB"
        #slug: "prism-lyra-2-interface-d-enregistrement-en-usb"
        #description: """
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
          . Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
          . Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
          . CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
          . Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau de commande)\n
          . Interface Ethernet avec fonctionnalité AVB à faible latence\n
          . Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
          . Deux préamplis micro haut de gamme intégrés (en moyenne -130 dBu EIN)\n
          . Entrées micro avec alimentation fantôme commutable et pads 20 dB\n
          . Matrice MS sur les entrées de microphone\n
          . Deux entrées instrument haute impédance sur le panneau avant\n
          . « Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
          . Quatre canaux N/A Prism Sound de très grande qualité + un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
          . Sorties sélectionnables entre le bus de la station et la console de mixage Lyra\n
          . Nouvelle sortie de casque à haut rendement avec contrôle du volume sur le panneau avant\n
          \u{A0}\n
          Entrées/Sorties Numériques\n
          . S/PDIF sur connecteurs RCA/phono et TOSLINK\n
          . E/S S/PDIF stéréo ou ADAT 8 canaux prises en charge sur les connecteurs optiques TOSLINK\n
          . Mode AES3 avec E/S via un adaptateur RCA/XLR\n
          . Conversion de fréquence d'échantillonnage intégrée de grande qualité\n
          . Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
          . E/S de synchronisation word-clock\n
          \u{A0}\n
          Points Forts :\n
          . Mixeur numérique à faible latence de « qualité console » pour le contrôle de retour\n
          . Fader, panoramique, coupure, solo sur chaque canal de la console de mixage\n
          . Contrôle de volume master sur le panneau avant, attribuable à certains canaux\n
          . Génération d'horloge à la pointe de la technologie avec DPLL à 2 phases hybride propriétaire\n
          . Architecture symétrique entièrement flottante (isolée) pour une élimination optimale du bruit
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "L'interface abordable de chez Prism Sound en USB avec quatre entrées/sorties dont deux entrées haute impédance en façade, deux entrées micro avec les fameux préamplis et convertisseurs qui ont fait la renommée de l'Orpheus, le wordclock et une prise Ethernet."
      }
    ]
    #currentLocale: "fr_FR"
    #currentTranslation: null
    #fallbackLocale: "fr_FR"
    #variantSelectionMethod: "choice"
    #productTaxons: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8770 …}
    #channels: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8283 …}
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    #averageRating: 0.0
    #images: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8286 …}
    #productType: null
    -brand: Proxies\__CG__\Rika\SyliusBrandPlugin\Entity\Brand {#7577 …}
  }
  "template" => "@SyliusShop/product/common/card.html.twig"
  "hookableMetadata" => Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#17826
    +renderedBy: Sylius\TwigHooks\Hook\Metadata\HookMetadata {#17874 …}
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    +prefixes: [
      "sylius_shop.product.index.content.body.main"
    ]
  }
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[
  "template" => "@SyliusShop/product/common/card.html.twig"
]

Sylius\Bundle\ShopBundle\Twig\Component\Product\CardComponent {#18312
  +product: App\Entity\Product\Product {#8165
    #id: 609
    #code: "LYRA2-933"
    #attributes: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8424 …}
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    #associations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8705 …}
    #createdAt: DateTime @1764670585 {#7562
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
    }
    #updatedAt: DateTime @1764670585 {#7871
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
    }
    #enabled: true
    #translations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8764 …}
    #translationsCache: [
      "fr_FR" => App\Entity\Product\ProductTranslation {#8767
        #locale: "fr_FR"
        #translatable: App\Entity\Product\Product {#8165}
        #id: 609
        #name: "PRISM Lyra 2 Interface d'Enregistrement en USB"
        #slug: "prism-lyra-2-interface-d-enregistrement-en-usb"
        #description: """
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
          . Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
          . Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
          . CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
          . Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau de commande)\n
          . Interface Ethernet avec fonctionnalité AVB à faible latence\n
          . Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
          . Deux préamplis micro haut de gamme intégrés (en moyenne -130 dBu EIN)\n
          . Entrées micro avec alimentation fantôme commutable et pads 20 dB\n
          . Matrice MS sur les entrées de microphone\n
          . Deux entrées instrument haute impédance sur le panneau avant\n
          . « Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
          . Quatre canaux N/A Prism Sound de très grande qualité + un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
          . Sorties sélectionnables entre le bus de la station et la console de mixage Lyra\n
          . Nouvelle sortie de casque à haut rendement avec contrôle du volume sur le panneau avant\n
          \u{A0}\n
          Entrées/Sorties Numériques\n
          . S/PDIF sur connecteurs RCA/phono et TOSLINK\n
          . E/S S/PDIF stéréo ou ADAT 8 canaux prises en charge sur les connecteurs optiques TOSLINK\n
          . Mode AES3 avec E/S via un adaptateur RCA/XLR\n
          . Conversion de fréquence d'échantillonnage intégrée de grande qualité\n
          . Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
          . E/S de synchronisation word-clock\n
          \u{A0}\n
          Points Forts :\n
          . Mixeur numérique à faible latence de « qualité console » pour le contrôle de retour\n
          . Fader, panoramique, coupure, solo sur chaque canal de la console de mixage\n
          . Contrôle de volume master sur le panneau avant, attribuable à certains canaux\n
          . Génération d'horloge à la pointe de la technologie avec DPLL à 2 phases hybride propriétaire\n
          . Architecture symétrique entièrement flottante (isolée) pour une élimination optimale du bruit
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "L'interface abordable de chez Prism Sound en USB avec quatre entrées/sorties dont deux entrées haute impédance en façade, deux entrées micro avec les fameux préamplis et convertisseurs qui ont fait la renommée de l'Orpheus, le wordclock et une prise Ethernet."
      }
    ]
    #currentLocale: "fr_FR"
    #currentTranslation: null
    #fallbackLocale: "fr_FR"
    #variantSelectionMethod: "choice"
    #productTaxons: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8770 …}
    #channels: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8283 …}
    #mainTaxon: App\Entity\Taxonomy\Taxon {#7610 …}
    #reviews: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8215 …}
    #averageRating: 0.0
    #images: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8286 …}
    #productType: null
    -brand: Proxies\__CG__\Rika\SyliusBrandPlugin\Entity\Brand {#7577 …}
  }
  +variant: App\Entity\Product\ProductVariant {#18428 …}
  +slug: null
  #productRepository: Sylius\Bundle\CoreBundle\Doctrine\ORM\ProductRepository {#7067 …}
  #productVariantResolver: Sylius\Component\Product\Resolver\CompositeProductVariantResolver {#5584 …}
  #channelContext: Sylius\Component\Channel\Context\CachedPerRequestChannelContext {#4264 …}
  #localeContext: Sylius\Component\Locale\Context\CompositeLocaleContext {#1305 …}
  #productVariantPricesCalculator: Sylius\Component\Core\Calculator\ProductVariantPriceCalculator {#5574 …}
  +hookableMetadata: Sylius\TwigHooks\Hookable\Metadata\HookableMetadata {#17826
    +renderedBy: Sylius\TwigHooks\Hook\Metadata\HookMetadata {#17874 …}
    +context: Sylius\TwigHooks\Bag\DataBag {#17880 …}
    +configuration: Sylius\TwigHooks\Bag\ScalarDataBag {#17867 …}
    +prefixes: [
      "sylius_shop.product.index.content.body.main"
    ]
  }
}

[
  "product" => App\Entity\Product\Product {#8165
    #id: 609
    #code: "LYRA2-933"
    #attributes: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8424 …}
    #variants: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8637 …}
    #options: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8765 …}
    #associations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8705 …}
    #createdAt: DateTime @1764670585 {#7562
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
    }
    #updatedAt: DateTime @1764670585 {#7871
      date: 2025-12-02 10:16:25.0 UTC (+00:00)
    }
    #enabled: true
    #translations: Doctrine\ORM\PersistentCollection {#8764 …}
    #translationsCache: [
      "fr_FR" => App\Entity\Product\ProductTranslation {#8767
        #locale: "fr_FR"
        #translatable: App\Entity\Product\Product {#8165}
        #id: 609
        #name: "PRISM Lyra 2 Interface d'Enregistrement en USB"
        #slug: "prism-lyra-2-interface-d-enregistrement-en-usb"
        #description: """
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
          . Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
          . Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
          . CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
          . Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau de commande)\n
          . Interface Ethernet avec fonctionnalité AVB à faible latence\n
          . Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
          . Deux préamplis micro haut de gamme intégrés (en moyenne -130 dBu EIN)\n
          . Entrées micro avec alimentation fantôme commutable et pads 20 dB\n
          . Matrice MS sur les entrées de microphone\n
          . Deux entrées instrument haute impédance sur le panneau avant\n
          . « Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
          . Quatre canaux N/A Prism Sound de très grande qualité + un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
          . Sorties sélectionnables entre le bus de la station et la console de mixage Lyra\n
          . Nouvelle sortie de casque à haut rendement avec contrôle du volume sur le panneau avant\n
          \u{A0}\n
          Entrées/Sorties Numériques\n
          . S/PDIF sur connecteurs RCA/phono et TOSLINK\n
          . E/S S/PDIF stéréo ou ADAT 8 canaux prises en charge sur les connecteurs optiques TOSLINK\n
          . Mode AES3 avec E/S via un adaptateur RCA/XLR\n
          . Conversion de fréquence d'échantillonnage intégrée de grande qualité\n
          . Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
          . E/S de synchronisation word-clock\n
          \u{A0}\n
          Points Forts :\n
          . Mixeur numérique à faible latence de « qualité console » pour le contrôle de retour\n
          . Fader, panoramique, coupure, solo sur chaque canal de la console de mixage\n
          . Contrôle de volume master sur le panneau avant, attribuable à certains canaux\n
          . Génération d'horloge à la pointe de la technologie avec DPLL à 2 phases hybride propriétaire\n
          . Architecture symétrique entièrement flottante (isolée) pour une élimination optimale du bruit
          """
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          #description: """
            Caractéristiques Techniques :\n
            . Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
            . Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
            . Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
            . CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
            . Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau de commande)\n
            . Interface Ethernet avec fonctionnalité AVB à faible latence\n
            . Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
            . Deux préamplis micro haut de gamme intégrés (en moyenne -130 dBu EIN)\n
            . Entrées micro avec alimentation fantôme commutable et pads 20 dB\n
            . Matrice MS sur les entrées de microphone\n
            . Deux entrées instrument haute impédance sur le panneau avant\n
            . « Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
            . Quatre canaux N/A Prism Sound de très grande qualité + un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
            . Sorties sélectionnables entre le bus de la station et la console de mixage Lyra\n
            . Nouvelle sortie de casque à haut rendement avec contrôle du volume sur le panneau avant\n
            \u{A0}\n
            Entrées/Sorties Numériques\n
            . S/PDIF sur connecteurs RCA/phono et TOSLINK\n
            . E/S S/PDIF stéréo ou ADAT 8 canaux prises en charge sur les connecteurs optiques TOSLINK\n
            . Mode AES3 avec E/S via un adaptateur RCA/XLR\n
            . Conversion de fréquence d'échantillonnage intégrée de grande qualité\n
            . Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
            . E/S de synchronisation word-clock\n
            \u{A0}\n
            Points Forts :\n
            . Mixeur numérique à faible latence de « qualité console » pour le contrôle de retour\n
            . Fader, panoramique, coupure, solo sur chaque canal de la console de mixage\n
            . Contrôle de volume master sur le panneau avant, attribuable à certains canaux\n
            . Génération d'horloge à la pointe de la technologie avec DPLL à 2 phases hybride propriétaire\n
            . Architecture symétrique entièrement flottante (isolée) pour une élimination optimale du bruit
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          Caractéristiques Techniques :\n
          •\u{A0} Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
          •\u{A0} Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
          •\u{A0} Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
          •\u{A0} CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
          •\u{A0} Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau commande)\n
          •\u{A0} Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
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          -« Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
          •\u{A0} Deux canaux N/A Prism Sound de très grande qualité, plus un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
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          -Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
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          -Un préampli micro haut de gamme intégré (en moyenne -130 dBu EIN)\n
          -Entrée micro avec alimentation fantôme commutable et pad 20 dB\n
          -Une entrée instrument haute impédance sur le panneau avant\n
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          Caractéristiques Techniques :\n
          •\u{A0} Qualité audio Prism Sound sans compromis\n
          •\u{A0} Interface USB compatible en natif (UAC2)\n
          •\u{A0} Pilotes ASIO et WDM pour Windows (32 et 64 bits)\n
          •\u{A0} CORE AUDIO natif sur Mac OS X\n
          •\u{A0} Fonctionnement UAC2 sur Linux (pas de prise en charge du panneau commande)\n
          •\u{A0} Deux canaux A/N Prism Sound de très grande qualité\n
          -Un préampli micro haut de gamme intégré (en moyenne -130 dBu EIN)\n
          -Entrée micro avec alimentation fantôme commutable et pad 20 dB\n
          -Une entrée instrument haute impédance sur le panneau avant\n
          -« Overkillers » Prism Sound pour contrôler en souplesse les surcharges transitoires\n
          •\u{A0} Deux canaux N/A Prism Sound de très grande qualité, plus un convertisseur N/A de casque stéréo indépendant\n
          -Sorties sélectionnables entre le bus de la station et la console de mixage Lyra\n
          -Nouvelle sortie casque à haut rendement avec contrôle du volume sur le panneau avant\n
          •\u{A0} E/S numériques\n
          -Stéréo S/PDIF sur les connecteurs optiques TOSLINK\n
          -Conversion de fréquence d'échantillonnage intégrée de grande qualité disponible sur l'entrée numérique.\n
          -Mise en forme de bruit Prism Sound SNS sur les sorties numériques (4 courbes)\n
          •\u{A0} Mixeur numérique à faible latence de « qualité console » pour le contrôle de retour\n
          -Fader, panoramique, coupure, solo sur chaque canal de la console de mixage\n
          •\u{A0} Contrôle de volume master sur le panneau avant, attribuable à certains canaux\n
          •\u{A0} Génération d'horloge à la pointe de la technologie avec DPLL à 2 phases hybride propriétaire\n
          •\u{A0} Architecture symétrique entièrement flottante (isolée) pour une élimination optimale du bruit
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        #description: """
          SLAM!® est l’acronyme anglais de "Stereo Limiter And Micpre". Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.\n
          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®.\n
          C’EST PARTI\u{A0}\n
          Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !\n
           \n
          Vous devez gérer des signaux numérique ? Aucun problème…\n
          Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
           \n
          Allez-y FORT ! Deux limiteurs différents et indépendants par canal\n
          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
           \n
          SLAM!® Un affichage de niveau exceptionnel.\n
          Les deux grands VU-mètres indiquent les niveaux d’entrée bruts, le niveau final de sortie, ainsi que la réduction de gain du limiteur ELOP® dans le format le plus apprécié. Voilà les VU-mètres idéals. Ayant constaté que les ingénieurs de Mastering ont régulièrement besoin d’un atténuateur (Pad) sur leurs VU mètres (car les niveaux "optimisés" ont tendance à laisser les aiguilles dans le rouge), nous avons jugé utile d’équiper les VU-mètres du SLAM!® de réglages 0, -3 dB, -6 dB. La façade dispose également de crêtes-mètres à leds multicolores très rapides et précis, indiquant les niveaux d’entrée et de sortie, la réduction de gain du limiteur FET et certaines combinaisons. Ces indicateurs peuvent fonctionner en crêtes-mètres simples, à mémoire de crêtes, à mémoire de crêtes jusqu’à initialisation, et ils vous permettent de définir manuellement le point du bargraph où les témoins changent de couleur pour s’accorder avec vos autres appareils. Avec des niveaux maximum d’E/S sans écrêtage de +30 dBu, vous utiliserez sans doute ces afficheurs pour savoir sur quel processeur en aval du traitement se produit l’écrêtage. En tout cas, il y a peu de chance que ce soit les étages à lampes du Manley !\n
           \n
          Une face arrière qui satisfera tout le monde.\n
          Vous disposez de toutes les entrées/sorties symétriques sur XLR (par transformateur), de Jacks 6,35 mm d’entrées/sorties asymétriques directes. Vous disposez de quatre Jacks stéréo pour l’insertion d’un égaliseur sur le circuit de détection et d’un autre connecteur pour coupler plusieurs processeurs dans une configuration Surround. Comme vous pouvez le constater, tout est là. Les convertisseurs 24 bits (en option) sont d’un type résolument novateur et vous assurent le Jitter le plus faible possible, quelle que soit la source. Synchronisation sur le signal d’horloge externe reçu sur l’entrée numérique (à 44,1, 48, 88,2, 96 et 192 kHz). Les connecteurs RCA sont configurables en niveau et en impédance pour les formats SPDIF ou AES. La sortie du convertisseur N/A reste toujours disponible. Nous avons même pensé à un système évolué de connexion du SLAM!® qui vous permet de transmettre le signal MIC PRE/ELOP à un égaliseur (ou autre appareil) et de réinjecter le signal traité dans le SLAM!®, vers le circuit de détection du limiteur FET et le convertisseur A/N. Par moments, il nous arrive vraiment de penser à tout...\n
           \n
          SLAM!® Le parfait outil de Mastering.\n
          Le limiteur FET fonctionne à merveille pour le mixage, quant au limiteur ELOP®, il est maintenant équipé d’un filtre passe-haut idéal pour le Mastering. Nous déclinons également une version Mastering du processeur sans les préamplificateurs micro, qui est équipée de potentiomètres crantés et offre des options d’affichage supplémentaires. Les compresseurs et égaliseurs Manley sont unanimement appréciés pour le Mastering. Le rack analogique idéal pour la finalisation des mixages doit forcément intégrer un processeur SLAM!®, un Variable MU® et un Massive Passive. Associez le tout à des processeurs numériques de même qualité et vous disposerez de formidables outils de Mastering. Associez ce rack Manley à des micros Manley® et vous voilà au cœur du studio d’enregistrement stéréo suprême. Un matériel dont vous ne vous séparerez jamais.\n
           \n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes\n
          . Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®\n
          . Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables\n
          . Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.\n
          . Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe\n
          . Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1\n
          . Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1\n
          . SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz\n
          . Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)\n
          . Bande passante : 5 Hz à 60 kHz\n
          . Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)\n
          . DHT+bruit\n
          . Impédance de sortie : 200 Ohms\n
          . Alimentation (120/240 V ca) : 75 Watts\n
          . Dimensions : 48,26 x 8,89 x 25,4 cm (occupe 2 unités de rack)\n
          . Poids : 11,3 kg
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          SLAM!® est l’acronyme anglais de "Stereo Limiter And Micpre".\n
          Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres..!!!
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          SLAM!® est l’acronyme anglais de "Stereo Limiter And Micpre". Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.\n
          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®.\n
          C’EST PARTI\u{A0}\n
          Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !\n
           \n
          Vous devez gérer des signaux numérique ? Aucun problème…\n
          Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
           \n
          Allez-y FORT ! Deux limiteurs différents et indépendants par canal\n
          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
           \n
          SLAM!® Un affichage de niveau exceptionnel.\n
          Les deux grands VU-mètres indiquent les niveaux d’entrée bruts, le niveau final de sortie, ainsi que la réduction de gain du limiteur ELOP® dans le format le plus apprécié. Voilà les VU-mètres idéals. Ayant constaté que les ingénieurs de Mastering ont régulièrement besoin d’un atténuateur (Pad) sur leurs VU mètres (car les niveaux "optimisés" ont tendance à laisser les aiguilles dans le rouge), nous avons jugé utile d’équiper les VU-mètres du SLAM!® de réglages 0, -3 dB, -6 dB. La façade dispose également de crêtes-mètres à leds multicolores très rapides et précis, indiquant les niveaux d’entrée et de sortie, la réduction de gain du limiteur FET et certaines combinaisons. Ces indicateurs peuvent fonctionner en crêtes-mètres simples, à mémoire de crêtes, à mémoire de crêtes jusqu’à initialisation, et ils vous permettent de définir manuellement le point du bargraph où les témoins changent de couleur pour s’accorder avec vos autres appareils. Avec des niveaux maximum d’E/S sans écrêtage de +30 dBu, vous utiliserez sans doute ces afficheurs pour savoir sur quel processeur en aval du traitement se produit l’écrêtage. En tout cas, il y a peu de chance que ce soit les étages à lampes du Manley !\n
           \n
          Une face arrière qui satisfera tout le monde.\n
          Vous disposez de toutes les entrées/sorties symétriques sur XLR (par transformateur), de Jacks 6,35 mm d’entrées/sorties asymétriques directes. Vous disposez de quatre Jacks stéréo pour l’insertion d’un égaliseur sur le circuit de détection et d’un autre connecteur pour coupler plusieurs processeurs dans une configuration Surround. Comme vous pouvez le constater, tout est là. Les convertisseurs 24 bits (en option) sont d’un type résolument novateur et vous assurent le Jitter le plus faible possible, quelle que soit la source. Synchronisation sur le signal d’horloge externe reçu sur l’entrée numérique (à 44,1, 48, 88,2, 96 et 192 kHz). Les connecteurs RCA sont configurables en niveau et en impédance pour les formats SPDIF ou AES. La sortie du convertisseur N/A reste toujours disponible. Nous avons même pensé à un système évolué de connexion du SLAM!® qui vous permet de transmettre le signal MIC PRE/ELOP à un égaliseur (ou autre appareil) et de réinjecter le signal traité dans le SLAM!®, vers le circuit de détection du limiteur FET et le convertisseur A/N. Par moments, il nous arrive vraiment de penser à tout...\n
           \n
          SLAM!® Le parfait outil de Mastering.\n
          Le limiteur FET fonctionne à merveille pour le mixage, quant au limiteur ELOP®, il est maintenant équipé d’un filtre passe-haut idéal pour le Mastering. Nous déclinons également une version Mastering du processeur sans les préamplificateurs micro, qui est équipée de potentiomètres crantés et offre des options d’affichage supplémentaires. Les compresseurs et égaliseurs Manley sont unanimement appréciés pour le Mastering. Le rack analogique idéal pour la finalisation des mixages doit forcément intégrer un processeur SLAM!®, un Variable MU® et un Massive Passive. Associez le tout à des processeurs numériques de même qualité et vous disposerez de formidables outils de Mastering. Associez ce rack Manley à des micros Manley® et vous voilà au cœur du studio d’enregistrement stéréo suprême. Un matériel dont vous ne vous séparerez jamais.\n
           \n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes\n
          . Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®\n
          . Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables\n
          . Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.\n
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          . Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1\n
          . Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1\n
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          . Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)\n
          . Bande passante : 5 Hz à 60 kHz\n
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          . DHT+bruit\n
          . Impédance de sortie : 200 Ohms\n
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          . Dimensions : 48,26 x 8,89 x 25,4 cm (occupe 2 unités de rack)\n
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          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®.\n
          C’EST PARTI\u{A0}\n
          Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !\n
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          Vous devez gérer des signaux numérique ? Aucun problème…\n
          Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
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          Allez-y FORT ! Deux limiteurs différents et indépendants par canal\n
          Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
           \n
          SLAM!® Un affichage de niveau exceptionnel.\n
          Les deux grands VU-mètres indiquent les niveaux d’entrée bruts, le niveau final de sortie, ainsi que la réduction de gain du limiteur ELOP® dans le format le plus apprécié. Voilà les VU-mètres idéals. Ayant constaté que les ingénieurs de Mastering ont régulièrement besoin d’un atténuateur (Pad) sur leurs VU mètres (car les niveaux "optimisés" ont tendance à laisser les aiguilles dans le rouge), nous avons jugé utile d’équiper les VU-mètres du SLAM!® de réglages 0, -3 dB, -6 dB. La façade dispose également de crêtes-mètres à leds multicolores très rapides et précis, indiquant les niveaux d’entrée et de sortie, la réduction de gain du limiteur FET et certaines combinaisons. Ces indicateurs peuvent fonctionner en crêtes-mètres simples, à mémoire de crêtes, à mémoire de crêtes jusqu’à initialisation, et ils vous permettent de définir manuellement le point du bargraph où les témoins changent de couleur pour s’accorder avec vos autres appareils. Avec des niveaux maximum d’E/S sans écrêtage de +30 dBu, vous utiliserez sans doute ces afficheurs pour savoir sur quel processeur en aval du traitement se produit l’écrêtage. En tout cas, il y a peu de chance que ce soit les étages à lampes du Manley !\n
           \n
          Une face arrière qui satisfera tout le monde.\n
          Vous disposez de toutes les entrées/sorties symétriques sur XLR (par transformateur), de Jacks 6,35 mm d’entrées/sorties asymétriques directes. Vous disposez de quatre Jacks stéréo pour l’insertion d’un égaliseur sur le circuit de détection et d’un autre connecteur pour coupler plusieurs processeurs dans une configuration Surround. Comme vous pouvez le constater, tout est là. Les convertisseurs 24 bits (en option) sont d’un type résolument novateur et vous assurent le Jitter le plus faible possible, quelle que soit la source. Synchronisation sur le signal d’horloge externe reçu sur l’entrée numérique (à 44,1, 48, 88,2, 96 et 192 kHz). Les connecteurs RCA sont configurables en niveau et en impédance pour les formats SPDIF ou AES. La sortie du convertisseur N/A reste toujours disponible. Nous avons même pensé à un système évolué de connexion du SLAM!® qui vous permet de transmettre le signal MIC PRE/ELOP à un égaliseur (ou autre appareil) et de réinjecter le signal traité dans le SLAM!®, vers le circuit de détection du limiteur FET et le convertisseur A/N. Par moments, il nous arrive vraiment de penser à tout...\n
           \n
          SLAM!® Le parfait outil de Mastering.\n
          Le limiteur FET fonctionne à merveille pour le mixage, quant au limiteur ELOP®, il est maintenant équipé d’un filtre passe-haut idéal pour le Mastering. Nous déclinons également une version Mastering du processeur sans les préamplificateurs micro, qui est équipée de potentiomètres crantés et offre des options d’affichage supplémentaires. Les compresseurs et égaliseurs Manley sont unanimement appréciés pour le Mastering. Le rack analogique idéal pour la finalisation des mixages doit forcément intégrer un processeur SLAM!®, un Variable MU® et un Massive Passive. Associez le tout à des processeurs numériques de même qualité et vous disposerez de formidables outils de Mastering. Associez ce rack Manley à des micros Manley® et vous voilà au cœur du studio d’enregistrement stéréo suprême. Un matériel dont vous ne vous séparerez jamais.\n
           \n
          Caractéristiques Techniques :\n
          . Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes\n
          . Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®\n
          . Préamplificateur micro : Alimentation fantôme 48 V et inversion de phase commutables\n
          . Gain : Préampli micro 60 dB max., 43 dB max. entrée directe, gain limiteur 20 dB max.\n
          . Impédance d’entrée : Préampli micro 2000 Ohms, 1 MOhm entrée directe\n
          . Attaque FET approximative de 100 µs ; rétablissement 10 ms à 2 s ; taux : >20:1\n
          . Attaque ELOP® approximative de 10 ms pour réduction de gain de 6 dB ; rétablissement 2,5 s ; taux : 10:1\n
          . SPDIF et AES 24 bits 192 kHz conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz\n
          . Conversion analogique/numérique 24 bit 96 kHz (pour l’instant)\n
          . Bande passante : 5 Hz à 60 kHz\n
          . Sortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)\n
          . DHT+bruit\n
          . Impédance de sortie : 200 Ohms\n
          . Alimentation (120/240 V ca) : 75 Watts\n
          . Dimensions : 48,26 x 8,89 x 25,4 cm (occupe 2 unités de rack)\n
          . Poids : 11,3 kg
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          SLAM!® est l’acronyme anglais de "Stereo Limiter And Micpre".\n
          Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres..!!!
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            SLAM!® est l’acronyme anglais de "Stereo Limiter And Micpre". Au sens propre, ce mot signifie “fermer en claquant” et c’est bien là le sort qu’il réserve à la plupart des VU-mètres. Nous avons en effet dû intégrer à ce limiteur une option -3 et -6 dB pour empêcher que ses pauvres petites aiguilles ne plient ; car sachez-le, l’appareil frappe vite et FORT (d’où le point d’exclamation). Outre ses deux étonnants limiteurs (quatre en réalité) et ses préamplificateurs micro à lampes de classe A, il brille également comme interface numérique A/N et N/A, ainsi que par ses afficheurs VU et crête-à-crête. Autant de qualités difficiles à concentrer dans un même acronyme.\n
            Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®.\n
            C’EST PARTI\u{A0}\n
            Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !\n
             \n
            Vous devez gérer des signaux numérique ? Aucun problème…\n
            Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
             \n
            Allez-y FORT ! Deux limiteurs différents et indépendants par canal\n
            Quand on évoque les processeurs classiques et en particulier les limiteurs, on en revient toujours à des références comme les LA2, 1176, 2264, et autres. Mais si on vous dit que tous ces sons sont à présent disponibles dans un même processeur stéréo à lampes… ça vous intéresse ? Nous avons associé notre meilleur circuit opto-électrique à un limiteur Brickwall ultra-rapide à transistor à effet de champ (FET) dérivé des plus grands classiques. Nous avons en outre intégré un filtre sur le circuit de détection, idéal pour atténuer les graves en toute simplicité dans de nombreuses applications. Le système offre en somme une qualité et une simplicité que l’on appréciera pour tous les types de traitements de la voix. Le limiteur à transistor FET présente plusieurs caractéristiques avantageuses : Il vous permet non seulement d’optimiser le signal pour l’enregistrement numérique par son traitement radical, mais également de choisir la netteté, le mordant, l'énergie et la force du signal souhaité. L’équipe Manley® est heureuse de vous faire découvrir le grand SLAM!®Le SLAM!® présente tout d’abord des préamplificateurs micro à lampes sur chaque canal, avec alimentation fantôme commutable et inversion de phase. Vous ne risquez pas de tomber à court de gain avec ce nouveau circuit à lampes, offrant jusqu’à 60 dB et 20 dB de plus sur le limiteur. De quoi gérer les voix les plus douces reprises par les micros à ruban à faible niveau de sortie. Un atténuateur d’entrée est également disponible, pour éviter tout problème avec les groupes de Rock les plus bruyants. À vous de repiquer directement le signal d’un instrument sur l’entrée Direct Instrument ou d’affecter au SLAM!® les signaux d’entrée à niveau ligne pour traitement. Et c’est parti !Le système est équipé d’un slot en face arrière permettant d’accueillir notre carte 24 bits/96 kHz analogique/numérique et 24 bits/192 kHz numérique/analogique en option. Cette carte permet l’enregistrement direct sur votre ordinateur ou sur votre station de travail et s’avère très pratique pour convertir un signal d’insertion numérique en analogique, puis pour le transmettre au format numérique. Les entrées numériques AES et SPDIF reçoivent les signaux stéréo numériques qui sont convertis en analogique afin d’être traités par le SLAM®! lorsque vous sélectionnez l’entrée DAC (convertisseur N/A). Vous pouvez également exploiter simplement la sortie du convertisseur N/A pour le contrôle, l’écoute ou pour transmettre le signal à d’autres processeurs analogiques ou enregistreurs à bande.\n
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            SLAM!® Un affichage de niveau exceptionnel.\n
            Les deux grands VU-mètres indiquent les niveaux d’entrée bruts, le niveau final de sortie, ainsi que la réduction de gain du limiteur ELOP® dans le format le plus apprécié. Voilà les VU-mètres idéals. Ayant constaté que les ingénieurs de Mastering ont régulièrement besoin d’un atténuateur (Pad) sur leurs VU mètres (car les niveaux "optimisés" ont tendance à laisser les aiguilles dans le rouge), nous avons jugé utile d’équiper les VU-mètres du SLAM!® de réglages 0, -3 dB, -6 dB. La façade dispose également de crêtes-mètres à leds multicolores très rapides et précis, indiquant les niveaux d’entrée et de sortie, la réduction de gain du limiteur FET et certaines combinaisons. Ces indicateurs peuvent fonctionner en crêtes-mètres simples, à mémoire de crêtes, à mémoire de crêtes jusqu’à initialisation, et ils vous permettent de définir manuellement le point du bargraph où les témoins changent de couleur pour s’accorder avec vos autres appareils. Avec des niveaux maximum d’E/S sans écrêtage de +30 dBu, vous utiliserez sans doute ces afficheurs pour savoir sur quel processeur en aval du traitement se produit l’écrêtage. En tout cas, il y a peu de chance que ce soit les étages à lampes du Manley !\n
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            Vous disposez de toutes les entrées/sorties symétriques sur XLR (par transformateur), de Jacks 6,35 mm d’entrées/sorties asymétriques directes. Vous disposez de quatre Jacks stéréo pour l’insertion d’un égaliseur sur le circuit de détection et d’un autre connecteur pour coupler plusieurs processeurs dans une configuration Surround. Comme vous pouvez le constater, tout est là. Les convertisseurs 24 bits (en option) sont d’un type résolument novateur et vous assurent le Jitter le plus faible possible, quelle que soit la source. Synchronisation sur le signal d’horloge externe reçu sur l’entrée numérique (à 44,1, 48, 88,2, 96 et 192 kHz). Les connecteurs RCA sont configurables en niveau et en impédance pour les formats SPDIF ou AES. La sortie du convertisseur N/A reste toujours disponible. Nous avons même pensé à un système évolué de connexion du SLAM!® qui vous permet de transmettre le signal MIC PRE/ELOP à un égaliseur (ou autre appareil) et de réinjecter le signal traité dans le SLAM!®, vers le circuit de détection du limiteur FET et le convertisseur A/N. Par moments, il nous arrive vraiment de penser à tout...\n
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            SLAM!® Le parfait outil de Mastering.\n
            Le limiteur FET fonctionne à merveille pour le mixage, quant au limiteur ELOP®, il est maintenant équipé d’un filtre passe-haut idéal pour le Mastering. Nous déclinons également une version Mastering du processeur sans les préamplificateurs micro, qui est équipée de potentiomètres crantés et offre des options d’affichage supplémentaires. Les compresseurs et égaliseurs Manley sont unanimement appréciés pour le Mastering. Le rack analogique idéal pour la finalisation des mixages doit forcément intégrer un processeur SLAM!®, un Variable MU® et un Massive Passive. Associez le tout à des processeurs numériques de même qualité et vous disposerez de formidables outils de Mastering. Associez ce rack Manley à des micros Manley® et vous voilà au cœur du studio d’enregistrement stéréo suprême. Un matériel dont vous ne vous séparerez jamais.\n
             \n
            Caractéristiques Techniques :\n
            . Lampes : 2 x 12AT7WA, 2 x 6414 doubles triodes\n
            . Entrées et sorties symétrisées par transformateur MANLEY®\n
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          Sommateur SuperAnalogue contrôlé à distance par séquenceur audionumérique\n
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          Le Sigma offre les améliorations sonores du mixage SuperAnalogue de SSL contrôlé depuis votre séquenceur logiciel. Le moteur de sommation 100 % analogique du Sigma, qui utilise la technologie de contrôle MDAC apparue avec les consoles de studio Duality et AWS, peut être contrôlé par des données d'automation créées dans votre séquenceur audionumérique préféré. Le Sigma est équipée de 16 voies d'entrée polyvalentes pouvant être individuellement configurées en mono ou stéréo, permettant un mixage de jusqu'à 32 voies. Un affichage Led précis pour chaque voie se trouve sur la face avant. Deux bus de mixage stéréo avec sorties dédiées et points d'insertion stéréo individuels sont disponibles pour faciliter l'implémentation de compression parallèle ou pour une réinjection aisée des sous-groupes dans le séquenceur une fois le traitement appliqué. Chaque voie d'entrée est également connectée à une sortie directe individuelle. Le bus de mixage B peut être injecté dans le bus de mixage A pour le mixage final. Pour plus de flexibilité, les points d'insertions des bus de mixage A et B possèdent également une fonction de sommation des retours d'insertion dans le bus de mixage.\n
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           \n
          La section d'écoute Artiste et Studio offre des circuits séparés pour les moniteurs d’écoute et le casque. La sortie Main Monitor possède des sorties principales et alternatives permettant de connecter 2 ensembles de moniteurs d'écoute. Une matrice d'affectation complète permet de sélectionner la source et la sortie du signal de retour. Appuyez sur le potentiomètre de réglage du niveau en face avant pour choisir de modifier le niveau du Mix A, du Mix B, de la sortie Main Monitor ou du casque. Une entrée pour micro d'ordre avec niveau Dim réglable est également disponible.\n
          Vous pouvez sélectionner un grand nombre de fonctions, dont le niveau et la source du signal de retour,\u{A0} les inserts, le micro d'ordre, Sum B>A et le mode mono grâce à toute surface de contrôle MIDI standard. La fonction MIDI Learn rend la configuration très simple. Deux boutons configurables à double action situés sur la face avant\u{A0} ou un pédalier peuvent être assignés à la sélection de ce même ensemble de fonctions. Le Sigma utilise le protocole MIDI par Ethernet pour tout réglage et pour se connecter à un logiciel multi plates-formes donnant accès à des réglages supplémentaires.\u{A0}\n
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          Caractéristiques principales :\n
          • Moteur de mixage SSL SuperAnalogue contrôlé par automation avancée par séquenceur audionumérique.• Compatible avec les tous les séquenceurs les plus connus dont Pro Tools, Logic, Cubase/Nuendo, Ableton Live.• 16 voies d'entrée polyvalentes pouvant être individuellement configurées en mono ou stéréo, permettant un mixage de jusqu'à 32 voies.• 2 bus de mixage stéréo avec points d'insertion stéréo individuels.• Sorties d'écoute principale et alternative indépendantes.• Sortie directe pour chaque voie.• Entrée pour micro d'ordre avec niveau Dim réglable.• Interface logicielle multi plates-formes intuitive pour réglages et configuration.• Contrôle externe MIDI ultra rapide par un seul câble Ethernet.
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        #name: "SSL XLogic™ Alpha-VHD - Mic Pre 4 canaux"
        #slug: "ssl-xlogic-alpha-vhd-mic-pre-4-canaux"
        #description: """
          Un Préamplificateur Micro 4 canaux qui a du Caractère.\n
          Finies les déceptions !\n
          Que vous souhaitiez enregistrer des chants impeccables, des percussions écrasantes ou des guitares électriques décapantes, le VHD Pre met à votre disposition des outils de modification sonore puissants et polyvalents. Il est le compagnon analogique par excellence pour votre système d'enregistrement audionumérique.\n
          Basé sur le circuit VHD de la célèbre console Duality, le VHD Pre est muni de quatre préamplis micro SSL permettant d'optimiser les interfaces pour station audionumérique de façon à constituer un système d'enregistrement analogique à canaux multiples de qualité professionnelle.\n
          Ces quatre préamplis micro exceptionnels offrent une qualité sonore cristalline. Ils sont couplés à des circuits Variable Harmonic Drive indépendants, dont le trajet de signal entièrement analogique permet de générer une distorsion riche en harmoniques pour conférer la chaleur analogique SSL à vos enregistrements audionumériques.\n
          Lorsque vous accentuez le gain d'entrée, le circuit VHD applique une distorsion harmonique de deuxième ou troisième ordre au signal, ce qui permet de reproduire une distorsion chaude et douce (à lampes) ou plus mordante (à transistors). Un monde de possibilités s'offre à vous.\n
          \n
          \u{A0}\n
          \n
          Caractéristiques principales\u{A0}\n
          • Préamplis micro SSL offrant un son d'une clarté exceptionnelle et 75 dB de gain.• Alimentation fantôme 48 V.• Touches d'atténuation 20 dB s'allumant pour indiquer les surcharges.• Touches Hi-Z permettant d'utiliser des signaux à niveau micro, ligne ou instrument.• Quatre circuits Variable Harmonic Drive indépendants.• Entrées instrument/ligne en Jacks 6,35 mm (à l'avant) avec circuits passifs de détection d'impédance et d'adaptation de niveau.• Réglages de niveau d'entrée, de sortie et VHD indépendants pour chaque section.• Entrées micro/ligne et sorties XLR en face arrière.• Variable Harmonic Drive VHD.• Circuit permettant de simuler toutes les distorsions Vintage.\n
          \n
          \n
          \n
          \n
          A propos du VHD (Variable Harmonic Drive)\u{A0}\n
          Bien qu'il puisse ressembler aux autres réglages, le bouton VHD (Variable Harmonic Drive) est loin d'être un réglage de gain linéaire conventionnel, il permet plutôt de recréer les caractéristiques sonores de tous les types de saturation.
\n
          En l'utilisant conjointement avec le réglage de gain d'entrée, vous pouvez appliquer n'importe quel type de saturation, allant de chaleur subtile à distorsion analogique extrême.
\n
          Lorsque leur gain d'entrée est réglé sur une valeur relativement faible, les préamplis VHD Pre offrent le son limpide et la fidélité sonore qui ont fait la réputation de SSL.\n
          Plus le gain d'entrée est élevé, plus la portion de signal acheminée au circuit Variable Harmonic Drive augmente afin d'accentuer l'intensité de l'effet (réglable de subtile à extrême).\n
          Le réglage VHD contrôle la distorsion appliquée au signal, ce qui permet de produire une distorsion douce rappelant celle des lampes des années 50 (bouton VHD réglé au minimum : distorsion harmonique de deuxième ordre), ou mordante comme celle des transistors des années 70 (bouton VHD réglé au maximum : distorsion harmonique de troisième ordre)… ou encore un mélange des deux.\n
          En fonction de la dualité, XLogic E Signature Channel et XLogic Alpha Channel, VHD est utilisé dans les studios du monde entier et se est rapidement impose comme l'outil qui permet aux producteurs modernes pour obtenir un son qui évoque le patrimoine sonore de SSL tout en ajoutant une touche contemporaine forte.
          """
        #metaKeywords: null
        #metaDescription: ""
        #shortDescription: "Préamplis micro avec sélecteur de niveau micro/ligne haute qualité, 4 circuits indépendants Variable Harmonic Drive (VHD) permettant de recréer n'importe quel type de saturation. Parcours du signal entièrement analogique."
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          Que vous souhaitiez enregistrer des chants impeccables, des percussions écrasantes ou des guitares électriques décapantes, le VHD Pre met à votre disposition des outils de modification sonore puissants et polyvalents. Il est le compagnon analogique par excellence pour votre système d'enregistrement audionumérique.\n
          Basé sur le circuit VHD de la célèbre console Duality, le VHD Pre est muni de quatre préamplis micro SSL permettant d'optimiser les interfaces pour station audionumérique de façon à constituer un système d'enregistrement analogique à canaux multiples de qualité professionnelle.\n
          Ces quatre préamplis micro exceptionnels offrent une qualité sonore cristalline. Ils sont couplés à des circuits Variable Harmonic Drive indépendants, dont le trajet de signal entièrement analogique permet de générer une distorsion riche en harmoniques pour conférer la chaleur analogique SSL à vos enregistrements audionumériques.\n
          Lorsque vous accentuez le gain d'entrée, le circuit VHD applique une distorsion harmonique de deuxième ou troisième ordre au signal, ce qui permet de reproduire une distorsion chaude et douce (à lampes) ou plus mordante (à transistors). Un monde de possibilités s'offre à vous.\n
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          • Préamplis micro SSL offrant un son d'une clarté exceptionnelle et 75 dB de gain.• Alimentation fantôme 48 V.• Touches d'atténuation 20 dB s'allumant pour indiquer les surcharges.• Touches Hi-Z permettant d'utiliser des signaux à niveau micro, ligne ou instrument.• Quatre circuits Variable Harmonic Drive indépendants.• Entrées instrument/ligne en Jacks 6,35 mm (à l'avant) avec circuits passifs de détection d'impédance et d'adaptation de niveau.• Réglages de niveau d'entrée, de sortie et VHD indépendants pour chaque section.• Entrées micro/ligne et sorties XLR en face arrière.• Variable Harmonic Drive VHD.• Circuit permettant de simuler toutes les distorsions Vintage.\n
          \n
          \n
          \n
          \n
          A propos du VHD (Variable Harmonic Drive)\u{A0}\n
          Bien qu'il puisse ressembler aux autres réglages, le bouton VHD (Variable Harmonic Drive) est loin d'être un réglage de gain linéaire conventionnel, il permet plutôt de recréer les caractéristiques sonores de tous les types de saturation.
\n
          En l'utilisant conjointement avec le réglage de gain d'entrée, vous pouvez appliquer n'importe quel type de saturation, allant de chaleur subtile à distorsion analogique extrême.
\n
          Lorsque leur gain d'entrée est réglé sur une valeur relativement faible, les préamplis VHD Pre offrent le son limpide et la fidélité sonore qui ont fait la réputation de SSL.\n
          Plus le gain d'entrée est élevé, plus la portion de signal acheminée au circuit Variable Harmonic Drive augmente afin d'accentuer l'intensité de l'effet (réglable de subtile à extrême).\n
          Le réglage VHD contrôle la distorsion appliquée au signal, ce qui permet de produire une distorsion douce rappelant celle des lampes des années 50 (bouton VHD réglé au minimum : distorsion harmonique de deuxième ordre), ou mordante comme celle des transistors des années 70 (bouton VHD réglé au maximum : distorsion harmonique de troisième ordre)… ou encore un mélange des deux.\n
          En fonction de la dualité, XLogic E Signature Channel et XLogic Alpha Channel, VHD est utilisé dans les studios du monde entier et se est rapidement impose comme l'outil qui permet aux producteurs modernes pour obtenir un son qui évoque le patrimoine sonore de SSL tout en ajoutant une touche contemporaine forte.
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          Finies les déceptions !\n
          Que vous souhaitiez enregistrer des chants impeccables, des percussions écrasantes ou des guitares électriques décapantes, le VHD Pre met à votre disposition des outils de modification sonore puissants et polyvalents. Il est le compagnon analogique par excellence pour votre système d'enregistrement audionumérique.\n
          Basé sur le circuit VHD de la célèbre console Duality, le VHD Pre est muni de quatre préamplis micro SSL permettant d'optimiser les interfaces pour station audionumérique de façon à constituer un système d'enregistrement analogique à canaux multiples de qualité professionnelle.\n
          Ces quatre préamplis micro exceptionnels offrent une qualité sonore cristalline. Ils sont couplés à des circuits Variable Harmonic Drive indépendants, dont le trajet de signal entièrement analogique permet de générer une distorsion riche en harmoniques pour conférer la chaleur analogique SSL à vos enregistrements audionumériques.\n
          Lorsque vous accentuez le gain d'entrée, le circuit VHD applique une distorsion harmonique de deuxième ou troisième ordre au signal, ce qui permet de reproduire une distorsion chaude et douce (à lampes) ou plus mordante (à transistors). Un monde de possibilités s'offre à vous.\n
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          \u{A0}\n
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          Caractéristiques principales\u{A0}\n
          • Préamplis micro SSL offrant un son d'une clarté exceptionnelle et 75 dB de gain.• Alimentation fantôme 48 V.• Touches d'atténuation 20 dB s'allumant pour indiquer les surcharges.• Touches Hi-Z permettant d'utiliser des signaux à niveau micro, ligne ou instrument.• Quatre circuits Variable Harmonic Drive indépendants.• Entrées instrument/ligne en Jacks 6,35 mm (à l'avant) avec circuits passifs de détection d'impédance et d'adaptation de niveau.• Réglages de niveau d'entrée, de sortie et VHD indépendants pour chaque section.• Entrées micro/ligne et sorties XLR en face arrière.• Variable Harmonic Drive VHD.• Circuit permettant de simuler toutes les distorsions Vintage.\n
          \n
          \n
          \n
          \n
          A propos du VHD (Variable Harmonic Drive)\u{A0}\n
          Bien qu'il puisse ressembler aux autres réglages, le bouton VHD (Variable Harmonic Drive) est loin d'être un réglage de gain linéaire conventionnel, il permet plutôt de recréer les caractéristiques sonores de tous les types de saturation.
\n
          En l'utilisant conjointement avec le réglage de gain d'entrée, vous pouvez appliquer n'importe quel type de saturation, allant de chaleur subtile à distorsion analogique extrême.
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          Lorsque leur gain d'entrée est réglé sur une valeur relativement faible, les préamplis VHD Pre offrent le son limpide et la fidélité sonore qui ont fait la réputation de SSL.\n
          Plus le gain d'entrée est élevé, plus la portion de signal acheminée au circuit Variable Harmonic Drive augmente afin d'accentuer l'intensité de l'effet (réglable de subtile à extrême).\n
          Le réglage VHD contrôle la distorsion appliquée au signal, ce qui permet de produire une distorsion douce rappelant celle des lampes des années 50 (bouton VHD réglé au minimum : distorsion harmonique de deuxième ordre), ou mordante comme celle des transistors des années 70 (bouton VHD réglé au maximum : distorsion harmonique de troisième ordre)… ou encore un mélange des deux.\n
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            Un Préamplificateur Micro 4 canaux qui a du Caractère.\n
            Finies les déceptions !\n
            Que vous souhaitiez enregistrer des chants impeccables, des percussions écrasantes ou des guitares électriques décapantes, le VHD Pre met à votre disposition des outils de modification sonore puissants et polyvalents. Il est le compagnon analogique par excellence pour votre système d'enregistrement audionumérique.\n
            Basé sur le circuit VHD de la célèbre console Duality, le VHD Pre est muni de quatre préamplis micro SSL permettant d'optimiser les interfaces pour station audionumérique de façon à constituer un système d'enregistrement analogique à canaux multiples de qualité professionnelle.\n
            Ces quatre préamplis micro exceptionnels offrent une qualité sonore cristalline. Ils sont couplés à des circuits Variable Harmonic Drive indépendants, dont le trajet de signal entièrement analogique permet de générer une distorsion riche en harmoniques pour conférer la chaleur analogique SSL à vos enregistrements audionumériques.\n
            Lorsque vous accentuez le gain d'entrée, le circuit VHD applique une distorsion harmonique de deuxième ou troisième ordre au signal, ce qui permet de reproduire une distorsion chaude et douce (à lampes) ou plus mordante (à transistors). Un monde de possibilités s'offre à vous.\n
            \n
            \u{A0}\n
            \n
            Caractéristiques principales\u{A0}\n
            • Préamplis micro SSL offrant un son d'une clarté exceptionnelle et 75 dB de gain.• Alimentation fantôme 48 V.• Touches d'atténuation 20 dB s'allumant pour indiquer les surcharges.• Touches Hi-Z permettant d'utiliser des signaux à niveau micro, ligne ou instrument.• Quatre circuits Variable Harmonic Drive indépendants.• Entrées instrument/ligne en Jacks 6,35 mm (à l'avant) avec circuits passifs de détection d'impédance et d'adaptation de niveau.• Réglages de niveau d'entrée, de sortie et VHD indépendants pour chaque section.• Entrées micro/ligne et sorties XLR en face arrière.• Variable Harmonic Drive VHD.• Circuit permettant de simuler toutes les distorsions Vintage.\n
            \n
            \n
            \n
            \n
            A propos du VHD (Variable Harmonic Drive)\u{A0}\n
            Bien qu'il puisse ressembler aux autres réglages, le bouton VHD (Variable Harmonic Drive) est loin d'être un réglage de gain linéaire conventionnel, il permet plutôt de recréer les caractéristiques sonores de tous les types de saturation.
\n
            En l'utilisant conjointement avec le réglage de gain d'entrée, vous pouvez appliquer n'importe quel type de saturation, allant de chaleur subtile à distorsion analogique extrême.
\n
            Lorsque leur gain d'entrée est réglé sur une valeur relativement faible, les préamplis VHD Pre offrent le son limpide et la fidélité sonore qui ont fait la réputation de SSL.\n
            Plus le gain d'entrée est élevé, plus la portion de signal acheminée au circuit Variable Harmonic Drive augmente afin d'accentuer l'intensité de l'effet (réglable de subtile à extrême).\n
            Le réglage VHD contrôle la distorsion appliquée au signal, ce qui permet de produire une distorsion douce rappelant celle des lampes des années 50 (bouton VHD réglé au minimum : distorsion harmonique de deuxième ordre), ou mordante comme celle des transistors des années 70 (bouton VHD réglé au maximum : distorsion harmonique de troisième ordre)… ou encore un mélange des deux.\n
            En fonction de la dualité, XLogic E Signature Channel et XLogic Alpha Channel, VHD est utilisé dans les studios du monde entier et se est rapidement impose comme l'outil qui permet aux producteurs modernes pour obtenir un son qui évoque le patrimoine sonore de SSL tout en ajoutant une touche contemporaine forte.
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